这是行书的又一重要特征 。
简括省略：前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来，这其实已起到
了简化的作用，加快了书写的速度，但其原有笔画并未减少，只是笔画之间
有牵丝相连，不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况，那就是索性合
并了原来的点画，形成行书中独有的写法 。如
其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了，既保持
了原字的面貌又起到了简化作用 。其余各字也是用这种方式形成了现在的写
法 。有时为了行笔的便利，行书字书写时，甚至可以改变原来的笔画顺序，
如：
收放变化：比较楷、隶、篆等规整严谨的字体，行书有一个与草书共同
的特点 。即它可根据章法的需要和某字的特征，随时调整它的字形和笔画形
态 。例如：王羲之《兰亭集序》中的之字，如：
既可收敛些又可放纵些，可以任意屈伸、收放，即可使之长，如亦可
使之方如： 扁如： 这就是行书可收可放的特性 。
离方遁圆：楷书方多圆少，折笔处多为方，即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意，这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。而行书则随笔顺势
转折，变化无穷，方圆兼用，灵活生动 。如：
因此注意到方圆的变化，使之自然融汇，使书写的效果既有方笔的雄劲
力度，又富圆笔的通畅灵动 。若一味方折，则显板滞、生硬，纯用圆转则又
俗滑、疲软 。总之临习中要多观察，创作中要多思索 。
重按轻提：楷书中的一些笔法，如顿笔回锋挫逆等，在行书的运笔中已
经不再应用或很少应用了，更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需
收笔轻提起，速度稍快 。而粗重处则需将笔重按下，速度稍缓，当然，笔画
轻重粗细的交替要有合理的起浮过程，不可大起大落，忽轻骤重，应使其自
然 。提按处在行书中几乎随处可见，一字之内的提按变化如《集字圣教序》
中的：一画之内也当有轻重之别，如：
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局，也是行书作品中屡
见不鲜的 。历代书家对此各有体会，我们仔细品味后面作品即可领会提按在
4. 新字书法怎么写 新字楷书写法如下：新字是一个左右结构的字，写的时候我们要把左边的亲字写的高一些，右边的斤稍微低点，两部分有个高低错位 。
两个竖笔要直一些 。亲字三横笔起笔要稍微有变化，长短也要有变化，左边笔画多，右边的斤笔画少要舒展些，这样左紧右松 。
左边亲，点起笔向右下方倾斜，横笔起笔偏左，要短，由粗到细 。下面两点是个倒八字的右边对正上面的点，下面两横上短下长，下面的横笔偏左，竖笔在上横笔中间起笔，到底部向左上方提笔出钩 。
两个小点均匀的分布在十字两侧 。右边斤字，斤字写的稍微低一些，左撇由粗到细，下面的左撇起笔在上面左撇收笔的下方，这个撇要写的竖一些，中间横笔在竖笔的中间偏上位置，横笔收笔超过左撇起笔垂直位置，最后的竖笔要长，在横笔中间偏左位置，收笔超过左边的亲字下部 。
楷书也叫正楷、真书、正书 。由隶书逐渐演变而来，更趋简化，横平竖直 。
《辞海》解释说它“形体方正，笔画平直，可作楷模” 。这种汉字字体端正，就是现代通行的汉字手写正体字 。
如今一般所说的楷书，是从汉隶逐渐演变而来的，按照时期划分，可分为魏碑和唐楷 。这里面既有时代的影响，又有个人的因素，如欧体形成于初唐，受魏碑的影响较大 。