绣的草书怎么写( 二 )


细审之 , 每一字又静静躺在纸上 , 并不曾动 , 这就是因其错综变化所致的艺术效果 。形成草书章法的整体效果是:满纸盘旋 , 飞舞 , 内气充盈 , 十分的传情 , 十分的浪漫 , 激情不可抑止 。
丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之 , 真之结构密而大草之结构疏 , 就全幅观之 ,  真之结构疏而大草之结构密 。”以人求异之心而论 , 草书之章法最异 , 最能满足人们求异心理的需要 , 最能吸引人的视线 。
3、虚实相生
草书章法理应“虚实相生” 。“实”指纸上的点画 , 也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白 , 也即无墨的白处 。老子曰:“知白守黑” , 是指哲理上的虚实 , 是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法 。
用在书法上 , 就是要调配好黑白之间的关系 , 太黑则墨气一团 , 气闷而有窒息感;太白则凋疏空旷 , 气懈而有松散感 。草书章法中还应有“透光之美” , 其作品的雅趣往往在“白”的妙用 , 也就是在“虚”处来体现书法艺术的韵致和高雅之情 。
邓石如说:“字画疏处可以走马 , 密处不使通风 , 常计白当黑 , 奇趣乃出 。”在草书章法的处理上 , 要“虚者实之” , “实者虚之” , 虚中有实 , 实中有虚 , 互补互生 , 使字与字 , 行与行之间能融为一体 , 缜密无间 。
所以刘熙载说:“古人草书 , 空白少而神远 , 空白多而神密 。”空白多反而显其密 , 妙在线条的粗细强弱的交替 , 笔势的开合聚散的变化 , 字形的大小高低的错杂 , 构成虚实相生的章法效果 。
字字相插 , 行行相争 , 相争相插处互挤互拥 , 相让相避处又遥相呼应 , 磊磊落落 , 洋洋洒洒 , 体现出草书狂放、瑰奇、纵逸的艺术风格 。怀素、徐渭的草书最为典型 。
虚与实是相互对立的矛盾体 , 对任何一方的失控 , 就会使矛盾突出 。太虚则疏 , 太实则闷 。但虚实是相对而言的 , 没有虚就无所谓实 , 反之亦然 。矛盾双方都得依赖对方而存在而变化 。故最终还应有所调和 , 使矛盾的双方违而不犯 , 和而不同 , 变而不乱 , 作品才会有浑然一体的和谐之美 。
若能在草书章法处理上使矛盾在又冲突、又调和中指挥若定 , 胸有成竹 , 使作品能险而不怪 , 潇洒畅达 , 超然入胜 , 毫无雕饰 , 变化出于自然 , 新奇仍能守法 , 斯乃谓之高手 。
参考资料:搜狗百科-草书
3. “立”字的行书 “立”字的行书写法:
“立”字的草书写法:
草书和行书的区别主要体现在字型结体、用笔使转和布白章法上这三个方面 。
行书是指在楷书的基础上增加了一些游丝影带 , 一般不会影响认读 , 书写起来比较随意些 , 不象楷书那么严格;
扩展资料:
由于草书大量使用连笔 , 只存字的轮廓 , 以求书写神速 , 所以普通人难于辨认 , 影响了它的交际功能 。因此 , 尽管草书出现较早 , 却始终没能成为通用字体 , 但它作为书法艺术之一种 , 一直为人们所喜爱 。