对联在自身发展过程中，又吸收了古体诗、散文、词曲等的特点 。因而对联所用句式，除了律诗句式、骈文句式外，还有古体诗句式、散文句式、仿词曲句式 。
不同句式适用格律不同、宽严不同 。其中律诗句式平仄要求最严，古体诗句式则除了对句末平仄有要求，其他位置平仄不拘 。
春联的一来源是春贴，古人在立春日多贴“宜春”二字，后渐渐发展为春联，表达了中国劳动人民一种辟邪除灾、迎祥纳福的美好愿望 。春联源远流长，相传起于五代后蜀主孟昶 。
他在寝室门板桃符上的题词：“新年纳余庆，嘉节号长春”，谓文“题桃符”（见《蜀梼杌》），这要算中国最早的对联，也是第一副春联 。宋代不同史料对此说法不一，还有将作者归为孟昶儿子的 。
因而这副春联作者到底是谁，仍是个悬案 。对联作为一种习俗，是中国传统文化的重要组成部分 。
2005年，中国国务院把楹联习俗列为第一批国家非物质文化遗产名录 。楹联习俗在华人乃至全球使用汉语的地区以及与汉语汉字有文化渊源的民族中传承、流播，对于弘扬中华民族文化有着重大价值 。
参考资料来源：百度百科-对联 。
3. 对联的格式 要求 1、字数要相等
上联字数等于下联字数 。长联中上下联各分句字数分别相等 。
有一种特殊情况，即上下联故意字数不等，如民国时某人讽袁世凯一联：“袁世凯千古；中国人民万岁 。”上联‘袁世凯’三个字和下联‘中国人民’四个字是“对不起”的，意思是袁世凯对不起中国人民 。
对联中允许出现叠字或重字，叠字与重字是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联相一致 。如明代顾宪成题无锡东林书院联：风声雨声读书声，声声入耳；家事国事天下事，事事关心 。
但对联中应尽量避免“异位重字”和“同位重字” 。所谓异位重字，就是同一个字出现在上下联不同的位置 。所谓同位重字，就是以同一个字在上下联同一个位置相对 。
不过，有些虚词的同位重字是允许的，如杭州西湖葛岭联：桃花流水之曲；绿荫芳草之间 。
上下联“之”字同位重复，但因为是虚字，所以是可以的 。不过，有一种比较特殊的“异位互重”格式是允许的（称为“换位格”），如林森挽孙中山先生联：一人千古；千古一人 。
2、词性相当
在现代汉语中，有两大词类，即实词和虚词 。
前者包括：名词（含方位词）、动词、形容词（含颜色词）、数词、量词、代词六类 。
后者包括：副词、介词、连词、助词、叹词、象声词六类 。
词性相当指上下联同一位置的词或词组应具有相同或相近词性 。首先是“实对实，虚对虚”规则，这是一个最为基本，含义也最宽泛的规则 。
某些情况下只需遵循这一点即可 。其次词类对应规则，即上述12类词各自对应 。大多数情况下应遵循此规则 。再次是义类对应规则，义类对应，指将汉字中所表达的同一类型的事物放在一起对仗 。古人很早就注意到这一修辞方法 。
特别是将名词部分分为许多小类，如：天文（日月风雨等）、时令（年节朝夕等）、地理（山风江河等）、官室（楼台门户等） 、草木（草木桃李等） 、飞禽（鸡鸟凤鹤等）等等 。
邻类对应规则，即门类相临近的字词可以互相通对 。如天文对时令、天文对地理、地理对宫室等等 。
3、结构相称
所谓结构相称，指上下联语句的语法结构（或者说其词组和句式之结构）应当尽可能相同，也即主谓结构对主谓结构、动宾结构对动宾结构、偏正结构对偏正结构、并列结构对并列结构，等等 。