草书也会随之变异 。略晚于张芝的草书家崔瑗作《草书势》，对草书有“状似连珠，绝而不离”、“绝笔收势，馀？纠结”、“头没尾垂”、“机微要妙，临时从宜”的描述，可见汉末的草书笔势流畅，已不拘于章法 。
书体演变本来没有截然的划分 。说今草起于张芝是从新体的萌芽看；说今草起于二王，是着眼于典型的形成 。
唐代以来真书沿袭至今 。草书在唐代出现了以张旭、怀素为代表的狂草，成为完全脱离实用的艺术创作.狂草亦称大草，笔意奔放，体势连绵，如唐朝张旭《千文断碑》、《古诗四道》，怀素僧《自叙帖》等等，孙过庭《书谱》字字区别，不相连接，而笔意活泼、秀媚 。
“大草”与“小草”相对称，大草纯用草法，难以辨认，张旭、怀素善此，其字一笔而成，偶有不连，而血脉不断 。清朝冯班《钝印书要》谈学草书法云：小草学献之、大草学羲之，狂草学张旭不如学怀素 。
怀素的草字容易辨认，字迹清瘦见形，字字相连处亦落笔清晰易临 。张旭字形变化繁多，常一笔数字，隔行之间气势不断，不易辨认，形成一种独特的风格，韩愈《送高闲上人序》中提到张旭草书以“喜怒窘穷，忧悲愉佚，怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平，而有动于心，必于草书挥毫发之”，故学张旭难 。
[编辑本段] 衍生与发展 近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体，谓隶草，有些像章草，这与平时善写隶书精熟有关，故书隶草能独树风格 。也是书写表演的一种手法 。
“破草”是现代书家中最常见的，如书法家梅湘涵的书法作品，它的特点是点划结体，使转和用笔，多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格，王羲之书体中学一些，王铎法帖中取一些，祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处，集自己之品貌，任意发挥，洒脱自如，这种写法和今草相似 。行草有“草行”之说，书体中带有许多楷法，即近于草书的行书 。
笔法比较流动， 。
5. 家字的草书写法 家字，天覆地结构 。
起笔竖点，入笔平蹲，然后翻腕提笔下行 。此也为钉头点 。
竖点后写左点 。左点，左侧点也 。
入笔后左侧腕下蹲笔，蹲而翻腕划内回带 。写横勾 。
横后稍顿入笔，翻腕右行 。此横以直见长 。
这也是欧阳询宝盖头和秃宝盖头横勾的特征笔法 。就是横要直 。
勾则先微上挑，然后右下蹲笔，蹲而翻腕左带 。勾带下后写下短横，此为短横，入笔稍顿，然后翻腕右上行笔，收笔时微上挑，然后右下蹲笔 。
横后写上短撇 。上短撇入笔蹲笔，蹲而翻腕，然后转腕左下送出，送出后空中翻腕，顺势起笔写犬勾 。
此一犬勾，实乃家之主笔，书之成败，皆系与此勾 。露锋动势横入笔，入笔后转腕压腕行笔，最后转腕写送勾 。
下撇出锋后，虚笔上挑，空中转腕，空中大回环，写右边啄划 。啄划入笔侧蹲，然后翻腕急速左下带出 。
啄出锋后，笔空中回旋，结势入笔写捺 。捺重犬勾划内入笔，入笔后右侧腕，压腕右下行笔 。
行笔中边行边按笔，最后蹲笔，蹲而平收结字 。扩展资料：写“家”字草书注意点：1、悬肘、悬腕是书写草书的基本功 。
2、笔力不是用力下压笔端而产生的 。所谓笔力：是发自腰、臂、肘而达于手腕、手贯注于笔端的内在力量 。
这样才能达到“力透纸背”的程度 。3、草书的书写并不要求快，先做到结体、笔画到位，待熟练后自然能快 。
等到书写熟练了，也应该“当迟则迟，当速则速” 。大体上说，点、画要慢；圆转稍快 。
6. "的"字行书怎么写 “的”字行书：