旅行|旅行类综艺，从追求冲突到轻松治愈( 二 ) 恰好是少年

吕薇认为，每档旅行类综艺节目，都会根据创作者想表达的不同内容，选择适合的旅行目的地。以《春日酱》为例，这档节目希望鼓励大家走出去，发现身边大自然的美好，所以会选一些小众的、大家意想不到的地方作为旅行目的地。 “首先那个地方的春天要有特色、很好看，比如有花海、小溪、森林，甚至是沙漠。总之，我们对目的地的春天是不是美得够极致这一点比较看重。 ”
疫情影响了旅行类综艺的目的地选择范围。前几年的旅行类综艺常去国外录制，现在都选在国内。后疫情时代，给旅行类带来的挑战更大还是机遇更多？徐扬表示，机遇和挑战往往都是共生，但《恰好是少年》迎来的机遇更大， “因为疫情，不少人旅游的想法被限制，而旅行类真人秀正好可以让观众收获足不出户欣赏旅途美景的体验。 ”吕薇表示，正是因为后疫情时代人们旅行方式的改变，给了团队创作节目的灵感。 “后疫情时代大家利用周末或者小长假，进行两天一夜短途自驾游以及露营的趋势非常明显。所以我们希望采用当下大家新的旅游方式，在节目的形式上去做一些创新。 ”
导演干预程度
“放养”还是“给任务”？
对任何一档真人秀节目而言，故事线、人物成长、情感共鸣都是吸引受众的看点，旅行类综艺真人秀也不例外。要不要给嘉宾设置任务，设置怎样的任务，都是综艺节目组需要认真考量和解决的问题。因为节目组干预多了会引发观众的反感，而完全“放养”嘉宾的话，后期可能剪不出来故事线，怎么把握这个度？
徐扬表示，《恰好是少年》做了一次突破常规的尝试，用“放养”带来真实。但所谓的“放养”也不是完全放手不管，任凭嘉宾自由发挥。 “我们会在大形式上进行框定，比如旅行起点、终点，在这个大的范围内任由三位嘉宾发挥；同时节目采用了导演组和嘉宾双线同步记录的模式，保证素材的丰富性。 ”为了保证后期能有足够的素材剪辑出好看的内容，三位嘉宾的行程有20多天，节目组全天录制，积累了庞大的素材量，但最后只制作了8期节目，就是为了保证每期节目内容都有看点且主题明确。 “我们希望用尽量紧凑和丰满的内容，让大家感受到整个旅途是慢节奏中带有趣味性的，防止冗长拖沓的节奏牺牲内容的品质，消耗观众的耐心。 ”
不同于《恰好是少年》，《春日酱》每一期都有相对具体的任务设置。吕薇表示，《春日酱》希望展现陌生人在旅行中逐渐成为朋友的过程，因此需要设置任务来推动。但是，节目组尽量选择了没怎么接触过综艺录制的艺人嘉宾，目的也是为了呈现出他们更真实真诚的状态。 “拥有特别多综艺经验的艺人，他会不由自主地想要去埋一些梗，或者怕冷场，不停去找所有人说话。但我们想要的就是陌生人相处的真实状态，哪怕一开始很尴尬也没问题。 ”设置任务之外，节目组就不会进行更具体的干涉了。但是每到一个新的地方，她会跟嘉宾讲这个地方的背景，以及节目希望传递给观众的内容，然后就让他们自己发挥、真实呈现。
【旅行|旅行类综艺，从追求冲突到轻松治愈】采写／记者杨莲洁