关系|《盛夏未来》里吴磊的“LGBT梗”，你看明白了吗？( 二 ) 电影|郑宇星|劳莱|情感|未来

《缉魂》结尾，通过王世聪（古斌饰）与万博士（李铭顺饰）的同性关系，以及丈夫梁文超（张震饰）借助女性身体与妻子阿爆（张钧甯饰）在一起，构建起同性爱恋。
国漫《白蛇2：青蛇劫起》也通过小青与男性化的小白的情愫，间接表达了这一主题。
不难发现，这些涉及LGBT表达的影片，总以“隔”的形式加以呈现。
影像“出柜” ，从卓别林说起
当下，随着两性运动的高涨，一些反映LGBT人群的电影层出不穷，《小姐》《燃烧女子的肖像》等作品均出现在国际电影节上。然而，早期关于LGBT的影像表达，依旧是难登大雅之堂的俗物。为了使其呈现在银幕上，前辈们无所不用其极。
最开始，同性情感表达会以幽默、嘲弄的方式，出现在卓别林、劳莱和哈台的作品中。那时，男性多以“娘娘腔”形象示人，暗示其同性恋身份。
电影《银幕背后》中，卓别林饰演的角色亲吻了一个女扮男装的姑娘，引得一旁的胖哥想入非非，学着娘娘腔的动作嘲笑对方。

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除了以丑角、性别倒错的形象来暗示LGBT人群，喜剧性人物关系也能起到同样的作用。
男爵找不到女舞伴，只好与另一个男性将就一曲，这便是关于同性恋的早期表达。哈台向劳莱抱怨，女友责备哈台对劳莱比对她要好，这时劳莱贱兮兮地回复道：“难道不是这样吗？”

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将男同性恋者等同于娘娘腔，会令LGBT群体极感不适。不过让女同性恋者穿着男性的衣服登场，却显现出别样的英气。
《摩洛哥》中的玛琳·黛德丽以男性晚礼服形象示人，既让男人动情，又让女人痴迷。在《瑞典女王》中，葛丽泰·嘉宝所扮演的女王，其在历史上本就是女同性恋，电影里虽没点明，但也通过一些细节加以呈现：谣传女王与异邦通婚，实则暗示同性爱恋。

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《瑞典女王》
到了《海斯法典》时期，好莱坞电影审查愈发严苛。此时，同性恋话题不能被提及，片中的反同性恋者被反犹太分子所取代。所以，影人们将同性隐喻安插给黑色电影里的非正派角色。
其中，希区柯克执导的《蝴蝶梦》，女管家对庄园前女主人丽贝卡的感情比较暧昧，当她抚摸丽贝卡穿过的衣服时，表情与其说是尊敬，不如说是爱慕。《夺魂索》里那两个杀人犯是一对同性恋人，二人在诉说杀人体验时，像是在聊床笫之私。

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《夺魂索》
有时，一些反派角色也会夹杂精神分析的象征物，诠释出他们的性取向。
《马耳他之鹰》里，彼得·洛饰演的角色在原小说中是个“酷儿（不符合主流规范的性少数群体）” ，但在电影里没有明确表明，只是以一柄歪把的雨伞（男性生殖器以及关于“弯”的暗示），揭露他的同性身份。

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《马耳他之鹰》
有时，创作者也会让这一切在镜头前不那么明显，只是以潜台词的形式旁敲侧击。如史诗巨片《宾虚》中久别重逢的两兄弟。在处理这场戏时，编剧戈尔·维达大胆构想：两个人之前曾是恋人，此次相见，其中一位是想重叙旧情。