金基德|专访：导演邢健 “画面上的东西越少，留给观众的东西越多” 电影|邢健|状态|观众|专访|画面

邢健，编剧、导演。代表作：《冬》《冬去冬又来》《秋后》。一个用画面说话的导演，关注人，审视生活，反思人类的本性。电影风格似美丽而冰冷的噩梦，唯美的镜头里透着生命的残忍。
《冬》在第22届北京大学生电影节上，同姜文的《一步之遥》，许鞍华的《黄金时代》，娄烨的《推拿》一同PK ，并摘夺最佳艺术探索奖。在第39届蒙特利尔国际电影节上，《冬》是中国唯一一部入围主竞赛单元的影片，并摘夺最佳艺术贡献奖。是蒙特利尔国际电影节继陈凯歌、张艺谋、谢飞等之后第七位获奖的中国籍导演，也是该电影节诞生至今，第一位以处女作入围主竞赛并获奖的电影导演。

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【访谈记录】
【1】首先请邢健导演用几句话简单介绍下自己?
大家好，我是导演邢健。
【2】影片《冬》全篇没有对白，是无声的，您为什么选择黑白和无声这么有难度的表达方式呢?
影片《冬》全片没有对白，其实我们写《冬》的时候曾经想试图加过对白，但是我们一直没找到一个方法。我希望在电影中，哪怕是演员的一个动作，或者道具中一个很小的物件，都能起到叙事或表达作用。我希望我的台词，不说废话，每句话都起到他的作用。后来发现没有对白也可以把故事讲的很清楚，我就觉得不说那么多废话了。
“画面上的东西越少，留给观众的东西越多。 ”我不用对白去表达那种特别的孤独感，是因为有时候多说无益，像是相顾无言惟有泪千行。 ”

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【3】影视是一门视听语言，台词和色彩在影片中占有非常重要的地位。而《冬》全篇时长73min ，没有台词和色彩，您如何使影片在这样的情况下吸引观众?有什么技巧?
两个方面来说吧，第一方面就是说整个片子中的人物，主人公的一个内在状态他是连贯的，所以观众看这部影片的时候他就会一直比较连贯。
第二方面就是其实我在我的《冬》里面很多地方都加了一些“点” 。举个例子，就像王老师每天钓到鱼的时候一定是没有戴着帽子的，他没有钓到鱼的时候一定是戴着帽子的。其实像这种小细节在影片当中很多都有。就是希望观众慢慢的去感受，或者说是去发现，慢慢的看到有趣的东西，我觉得是和观众有一种互动的感觉。
【4】说到“失语” ，大家都会想到韩国导演金基德，他在电影中把“失语”发挥到了极致。有人说《冬》给人的感受和韩国导演金基德很相似，沉默中暗藏着残忍。《冬》的创作是不是受到金基德导演作品的影响?
我不觉得我的影片和金基德的影片有那么的相似，就《冬》而言，我觉得没有那么相似。但是呢，金基德导演确实是我比较喜欢的导演，而且他的影片对我也有一定的影响。
【5】《冬》的故事线条简单清晰，但是中间有很多可以深挖的地方和悬念，比如老人钓鱼的设置、男孩的帽子等，您是如何在无声中设置悬念的?一部影片悬念和深意该如何设置才恰到好处?
像刚才提到的这个钓鱼，老人一开始白天去钓鱼，晚上把鱼带回家睡觉，第二天再把鱼放回去。有一场戏做的相对来说是细腻一点的，好像是第三天钓到一只鱼，他把这鱼又放回去了，最后鱼又自己蹦上来，就是人和鱼的情感的沟通，有这么一场戏。就是人和动物的情感的一些点来做一些悬念点。