多变美学指的是：于正打造的视觉风格是流动的 ， 而非固定的模式 。 观众喜欢看什么 ， 他的美学风格便是什么样子 ， 一切向大众口味看齐 。
早些年 ， 观众对古装剧要求不多 ， 整体热闹喜庆就行 。 于是 ， 于正在《宫锁心玉》《美人心计》《唐宫美人天下》等剧中铺陈了大红大绿的浓烈色彩 ， 艳俗到极致 。

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《宫锁心玉》剧照
近几年 ， 观众开始要求古装剧的质感问题 。
于正敏锐捕捉到了“高级感美学” ， 在《凤求凰》、《延禧攻略》中 ， 以低饱和度的莫兰迪色系让人眼前一亮 。

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《延禧攻略》剧照
在《玉楼春》中 ， 他延续了这种灰蒙蒙的色调 ， 但观众却不像昔日一般买账 ， 普遍反应“滤镜死白、一脸土色” 。

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《玉楼春》剧照
看来 ， 于正很有可能在下部剧中再次调整美学策略 ， 努力适应观众的口味变化 。
制造话题的本领 ， 从爆剧《延禧攻略》中就能领略一二 。
该剧营销热门短句“男人都是大猪蹄子”、“白月光女子、“怼天怼地黑莲花社会姐”等 ， 借助短平快的低幼话语 ， 总结复杂的情感关系 ， 迅速在不同群体间传播 。
总之 ， 《玉楼春》亦步亦趋地遵循了于正公式 ， 却没有达到预期效果 。
究其根源 ， 恐怕还是因为观众品位的提升 。 看惯了于正的几大板斧 ， 也逐渐开始不吃这套 ， 转而关注剧集内容本身 。
《玉楼春》的情节设置平淡无奇 ， 自然也提不起大家的兴趣 。
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