使之方如: 扁如: 这就是行书可收可放的特性 。
离方遁圆:楷书方多圆少,折笔处多为方,即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意,这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。而行书则随笔顺势
转折,变化无穷,方圆兼用,灵活生动 。如:
因此注意到方圆的变化,使之自然融汇,使书写的效果既有方笔的雄劲
力度,又富圆笔的通畅灵动 。若一味方折,则显板滞、生硬,纯用圆转则又
俗滑、疲软 。总之临习中要多观察,创作中要多思索 。
重按轻提:楷书中的一些笔法,如顿笔回锋挫逆等,在行书的运笔中已
经不再应用或很少应用了,更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需
收笔轻提起,速度稍快 。而粗重处则需将笔重按下,速度稍缓,当然,笔画
轻重粗细的交替要有合理的起浮过程,不可大起大落,忽轻骤重,应使其自
然 。提按处在行书中几乎随处可见,一字之内的提按变化如《集字圣教序》
中的:一画之内也当有轻重之别,如:
至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局,也是行书作品中屡
见不鲜的 。历代书家对此各有体会,我们仔细品味后面作品即可领会提按在
3. 书法写法,有例字最好 一、木字旁、禾苗旁、示字旁、米字旁 这四个偏旁都将“撇、点”二笔画连接写成撇挑,示字旁也改变了楷书书写的笔顺 。
例字: 二、提手旁、车字旁、牛字旁 这三个偏旁都是最后二笔画竖和挑连带写出 。例字: 三、提土旁、玉王旁、虫字旁 这三个偏旁的最后一挑画与前一笔画紧密连写不断笔,玉王旁改变了楷书写法的笔顺,先横再竖,后连写 。
例字: 四、单人旁、双人旁 这两个偏旁的撇画要用挑脚撇,暗与竖画相连,双人旁的两撇一般连写 。例字: 五、双耳刀、单耳刀 双耳刀的第一笔画——横撇弯钩画可以写得快些;左耳旁的竖用挑脚竖,不封耳刀口;右耳旁和单耳刀的竖画用悬针竖,且封耳刀口 。
例字: 六、言字旁、食字旁、金字旁 这三个偏旁,都有竖提画,前两个写法基本上同楷书,唯金字旁的撇画可适当拉女Ⅱ月带钩撇 。例字: 七、山字旁、口字旁、又字旁 这三个偏旁的写法同楷书一样,位在字的左上方 。
例字: 八、马字旁、弓字旁 这两个偏旁都要写得窄,要特别注意折画的斜度和分布 。例字: 九、立刀旁、反文旁 这两个偏旁写在字的右边,所占比例较小,因此要写得潇洒些 。
立刀旁的竖钩之钩可省,反文旁的捺可用反捺 。例字: 十、竖心旁、火字旁 这两个偏旁的左右点先写,可以牵丝,竖心旁的竖可用挑脚竖 。
例字: 十一、女字旁、绞丝旁 女字旁较难写,形态亦有多种,练习时要多观察比较 。绞丝旁可以一笔写成,形态较楷书稍有变化 。
例字: 十二、反犬旁、衣字旁 反犬旁的最后一撇从弯钩的中上部起笔,再沿原笔迹挑回,以求与字的右半部呼应 。女字旁的最后两点要连写且随势向右挑出 。
例字: 十三、人字头、父字头、春字头、卷字头、登字头 这六个偏旁以撇捺二画取势,一般左右伸展,撇画可随势出钩,捺画可以回锋 。例字: 十四、秃宝盖、宝盖头、字头、字头、字头 这六个偏房均以秃宝盖为主画,书写时,垂点与横钩可以连成一笔,雨字头中的两对点笔画要交待清楚,写得灵活,但不必泾渭分明 。
例字: 十五、厂字头、广字头、尸字头、户字头、病字头、虎字头 六个偏旁,均以撇画取势 。撇要曲中求直,有一泻千里之势,可用楷书的斜撇,也可用行书的带钩撇 。
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