然后再理清各个笔画或部位之间的呼应关系，同时还必须看清笔势，并能在笔下表现出来 。依照此法来临《曹全碑》可以很快掌握多种用笔之方法，临习效果十分显著 。
但此前首先要认真读帖，即观察字帖一定要细致，从每一笔到整个字的面貌都要熟记于心 。只有眼睛看得真切，观察细致入微，注意字帖中的点画结构安排，行笔提按、转折或方圆一一默记心中，才能更好地把握字体的风格，提高欣赏能力 。
这是临帖的第一步 。其次，观察字要准 。
正如王羲之所说：“凝神静思，预想字形大小、偃仰、平直、振动，令筋脉相连，意在笔前，然后作字 。”而下笔前要动脑子，用心思揣摩所写字的长短、斜正、粗细、转折、提按及其间架结构的安排，并牢记于心，下笔才能准确无误 。
第三，运笔要稳 。即书写过程中行笔要稳当，力送笔端，下笔要做到胸有成竹 。
这就要求临习者要下真功夫，有真本事 。只有反复地练习，才能做到游刃有余，运用自如 。
▲具体分析《曹全碑》的结构特点： 1.扁平舒展 。结构呈扁方形是汉隶的共性，这是由汉隶结字多取横势而决定的 。
但《曹全碑》中有些字的结构之扁到了几乎不能再扁的地步，这是在其他汉碑中所罕见的 。如图一“共”字，两横上束下展，左右逸荡，上两竖与下两点紧束对应，更显中宫紧结，与中部一大波画造成对比 。
图二“直”、“登”二字的横画如体操运动员拉开一字腿，上身匀称而收紧 。图三“命”字左撇右捺如一把大伞，将中间部分完全罩住，而“元”字竖弯钩则极力右伸，使整个字势飘逸舒展 。
2.大小相间 。这也是《曹全碑》的结构特点 。
大者如图四“学”字，小者如“冈”字，两者之间的大小比例相差一倍左右 。由于此碑的字距宽、行间疏，因此结字的大与小在井然有序的大章法中显得参差错落，富有变化而萧散自适，故大者不见其大，小者也不显其小，达到了相辅相成的辩证统一 。
由此也可见作者很善于运用对比的手法，通过字的大小扁长的结构来丰富此碑的章法 。3.布白匀称 。
这主要表现在一个字中点画之间互相协调，相同点画间的距离大致均等，字的笔画组合也疏密匀称 。如图五“朝”字左半横画多的密排，右半横画少的疏排，笔画之间的净空很均匀，左右相合又显得疏密匀称 。
点画回环反复者，如“幽”字内的两个“幺”，大小一样却不显板滞 。类似这样的结构安排，赋予了《曹全碑》工整稳定、清秀文雅的气质 。
4.收放自如 。结构的收放是汉隶各碑共同的主要特点，这一点在《曹全碑》中尤显突出 。
其收放主要是通过波挑、撇捺的左右舒展来体现的 。如图六“刊”字左放松，右收紧，“揖”字则相反，是左收右放，“荆”字上放下收，“忍”字上收下放 。
这样收放之间，高低错落，宽窄变化，迎让避就，两部分疏密、远近得以适当调和，使字生动灵活，可以说收放在《曹全碑》中已发挥到了极致，成为此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志 。这一类字大多笔势流畅，静中有动，燕尾翩翩，体态舒徐，疏密纵敛的对比格外强烈 。
《曹全碑》飘逸秀丽的风格主要体现在这里 。5.笔断意连 。
如图七“国”字上部左右转角处的笔画都断开来写，使充实又不迫塞，中“或”上引虚下，更显空灵 。又如“禄”字的左旁，其上部的第二平横和下部的竖与撇本该是相连的，现在却脱开了，同右边相合成字，左断右连，反而相映成趣 。
6.上紧下松 。《曹全碑》字势遒美俊逸，如仙女下凡，飘然欲飞 。