涩者，不浮滑，不流畅之谓也 。用在书写中的用笔上，就是线条冲破纸面的阻力，挣扎奋进的艺术效果，笔锋在纸面上遇到阻碍和抵抗，而笔迟涩进 。
这种阻碍与反阻碍表现的越充分，线条就越显示出本身的力感 。“圆”和“涩”也是有内在联系的 。
圆是中锋用笔，涩也是要笔锋直立，人为地制造逆势涩行 。古人有“横鳞竖勒”之说，意思是写横要像逆向刮鱼鳞一样，产生一定的阻力；写竖像骑马奋力前行，而又要用缰绳勒马控制，是一种蓄势的前进 。
刘熙载说：“笔欲行，如有物拒之，竭力与之争，斯不期涩而涩矣 。”这样的线条，不轻滑，不飘弱，而有沉着、凝重、苍劲老辣的效果 。
另外，书法线条的节奏感也是评价和欣赏作品的重要条件之一 。书法线条的节奏也像音乐中音的长短、高低、快慢一样，不能平铺直叙 。
体现在书法上，不但表现在线条的长短、轻重上，还表现在行笔的快慢上 。无论是何种书体，运笔都不是“匀速”运动，而是随着书者的情绪和章法的要求调节运笔的快慢，使欣赏者从作品中受到书者情绪的感染 。
3、墨法 。墨法即用墨的技巧 。
是书法艺术形式中一个重要课题 。“字本与笔，而成于墨”“肉生于墨，血生于水”，没有墨色的变化、配合，用笔效果就难以达到 。
字缺乏血肉，也就没有了生命 。所以清包世臣说：“书法字法本于笔成于墨，则墨法尤书艺一大关键也” 。
唐孙过庭说：“带燥方润，将浓遂枯”，也点出了用墨的关键处 。“燥”、“润”、“浓”、“枯”又是矛盾的法则 。
用墨不可太枯，枯笔多了则燥；又不可水分太多，湿度太大会肥浊不清 。杜甫诗云：“墨气淋漓幛犹湿”，就是理想的用墨 。
即使过许多年，也好像刚写出来的一样，精气神采不可 。
2.如何鉴赏书法一. 欣赏方法 一幅书法作品，放在我们的面前，怎么评价、怎么读懂、怎么欣赏，[1] 是我们每个初学书法的人、甚至是广大读者都感到困惑而且很想知道的问题 。
南朝书家王僧虔在《笔意赞》中说：“书之妙道，神采为上，形质次之，兼之者方可绍于古人” 。他所强调的是以形写神，形神兼备 。
作为一个读者，我认为在读作品之前，心里首先要明确书法欣赏的审美标准，这是正确进行书法欣赏的基础 。其次是要掌握书法欣赏的方法，这是进行书法欣赏的关键所在 。
欣赏书法要根据六种不同书体的风格来欣赏，行书要欣赏它的韵律动感，楷书要欣赏它的宁静雅致，燕书要欣赏它的意境和优美 。书法欣赏同其他艺术欣赏一致，需要遵循人类认识活动的一般规律 。
由于书法艺术的特殊性，又使书法欣赏在方法上表现出独特性 。一般地说，我们可以从以下几个方面进行 。
1、从整体到局部，再由局部到整体 。书法欣赏时，应首先统观全局，对其表现手法和艺术风格有一个大概的印象 。
进而注意用笔、结字、章法、墨韵等局部是否法意兼备，生动活泼 。局部欣赏完毕后，再退立远处统观全局，校正首次观赏获得的“大概印象”，重新从理性的高度予以把握 。
注意艺术表现手法与艺术风格是否协调一致，作品何处精采、何处尚有不足，从宏观和微观充分地进行赏析 。2、把静止的形象还原为运动的过程，展开联想 。
书法作品作为创作结果是相对静止不动的 。欣赏时应随作者的创作过程，采用“移动视线”的方法，依作品的前后（语言、时间）顺序，想象作者创作过程中用笔的节奏、力度以及作者感情的不同变化，将静止的形象还原为运动的过程 。