从这首诗的题材形式比较，此诗以乐府《杂曲歌辞》旧题形式写成 。李白以诗歌著称于世，作诗近千首 。
一生最擅长以乐府歌行旧题作诗，而且以乐府旧题写诗成就最高 。他诗歌的最大特点是浑然天成，不假雕饰，散发着浓厚的民歌气息 。
具体表现为语言的直率自然 。此诗以乐府歌行旧题体裁形式写成，恰巧与李白擅长相符 。
而诗中的“笺麻素绢排数厢”句，正体现了他率真的一面 。对苏轼的“村气可掬”是一个很好的回应从这首诗的风格及表现手法比较，此诗豪迈，格调飘逸，想象丰富，音节错综，语言奔放，在民歌体中融入了齐梁体的某些表现手法，而以李白自身独具的俊逸之气将它们统一在一起，典型地表现了诗人“清水出芙蓉”的特色，符合李白的诗风特征 。
李白作诗喜用夸张之句，此诗中“须臾扫尽数千张”、“一行数字大如斗”与李白其它著名诗句如“飞流直下三千尺”、“燕山雪花大如席”等有异曲同工之妙 。从这首诗的创作状态分析，此诗是在一种醉态中写成 。
诗中“墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔”，正是诗人醉态狂幻气质的表露 。小小的墨池在诗人的醉眼里被幻化成苍茫的北海，书家狂书疾书的情景，似乎连中山兔都要杀完了 。
这种狂幻式的语言描写，与李白一生好酒、嗜酒、常在醉态之中“斗酒诗百篇”的状态有关 。因此，这首诗的创作状况和李白大量写有酒的诗歌风格极其一致 。
创作背景 后人对《草书歌行》是否系李白所作，一直存在争论 。黄锡珪说：“而校者不能删削，以无左验故 。”
据郭沫若考证：李白的《草书歌行》“当作于长流夜郎，遇赦放回，于乾元二年（公元759年）秋游零陵时所作 。李白简介：李白（701年-762年） 。
6.豹的草书怎么写先练楷体，再练行书（行楷），最后你就学会了草书
草书
(1)简介：
草书，是为书写便捷而产生的一种书体 。《说文解字》中说；汉兴有草书 。草书始于汉初，其 特点是：存字之梗概，损隶之规矩，纵任奔逸，赴速急就，因草创之意，谓之草书 。从草书的发展来看：草书发展可分为早期草书、章草和今年内草三大阶段 。早期草书是跟隶书平行的书体，一般称为隶草，实际上夹杂了一些篆草的形体 。初期的草书，打破隶书方整规矩严谨，是一种草率的写法 。称为章草，章草是 早期限草书和汉隶相融的雅化草体，波挑鲜明，笔画钩连呈波形，字字独立，字形遍方，笔带横势。章草在汉魏之际最为盛行，后至元朝方复兴，蜕变于明朝 。汉末，章草进一步草化，脱去隶书笔画行迹，上下字之间笔势牵连相通，偏旁部首也做了简化和互借，称为今草 今草，是章草去尽 波挑而演变成的，今草书体自魏晋后盛行不衰 。到了唐代，今草写的更加放纵，笔势连绵环绕，字形奇 变百出，称为狂草，亦名大草 。到了今天，草书的审美价值远远超越了其实用价值 。草书是按一定规律将字的点划连字，结构简省，偏旁假借，并不是随心所欲的乱写 。草书符号的 主要特征之一是笔画带钩连，包括上下钩连和左右钩连 。隶化笔法的横势倾向，为左右钩连的草化提供了依据 。章草笔法用一形，今草笔法用s形 。这是两者的根本区别 。运笔放纵、点画狼藉的又称 大草或狂草 。
(2)代表人物：
A： 草圣-- 张芝
后汉张芝（字伯英），敦煌酒泉人 。勤学好古，淡于仕进 。朝廷以有道征不就，时人尊称自为张有道 。好书法，最擅章草 。张芝曾临池学书，池水为黑，家中衣帛书而后练，于此可见其功力之深。被后人称赞 超前绝后，独步无双 。尊为草圣 。张芝在书坛上，一直享有极高地位 。《书断》卷中列张之章草、草书为神品，曰：尤善章草书，生诸 杜度、崔瑷 。龙 豹变，青出于蓝 。又创于今草，天纵颖异，率意超旷，无惜事非 。若清涧长源，流而无限，萦回崖谷，任于造化 。张旭、韦诞、索靖、王羲之父子、张旭、怀素之草法，均源于伯英 。