故在统一货币、车轨和度量衡制度的同时，又着力推行“书同行”政策 。《说文解字·叙》记“丞相李斯乃奏同之，罢其不与秦文合者 。
斯作《苍天颉篇》，车府令赵高作《爱历篇》，太史令胡毋作《博学篇》，皆取史籀大篆，或颇省改，所谓小篆者也 。”可见小篆系由籀文大篆沿革演变而成 。
李斯在籀文的基础上删繁就简，废除异体，而创秦篆，统一了全国的文字 。这种书体更趋简化，线条园匀，字呈竖势 。
是我国汉字的一大进步，也是汉字发展史上一次重要的里程碑 。为后来楷、隶、行、草诸书的变革开辟了广阔的道路 。
小篆有的是铸造在铁器上，有的刻在石碣、石碑上，从目前所见的实料看，秦篆一般铸造刻在铁器及度量衡器、符印、货币、诏板上 。字有大有小，章法自然，结字端庄，分行布白工整，为小篆的精华和代表 。
其传世代表作有《秦山刻石》残部，仅存10字 。另有《泰山》、《琅琊台》二石真迹拓片存世，《会稽》、《峄山》后人摹刻本传世，据传上述刻石皆为李斯所书 。
泰山记得石也称封泰山碑，秦王政28年（公元前219年）始皇东巡泰山而立，丞相李斯所书 。石高4尺，四面环刻文字，三面为始皇诏，一面为二世诏，内容主要是“颂秦德” 。
字体小篆，原残石现存岱庙 。其传世拓本较多，其特点是笔画圆润，挺遒流畅，笔笔如铁线；结体端庄严谨；字形稍长，造型健美；分行布白体势工整，为小篆之代表 。
唐李嗣真云：“李斯小篆之精，古今绝妙 。秦望诸山及皇帝玉玺，犹夫千均强弩，万石洪钟，岂徒学者之宗匠 。
亦是传国之贵宝 。” 峄山刻石俗称峄山碑，为秦始皇28年（公元前219年）登峄山（山东邹县）所立，传为丞相李斯所书，小篆 。
内容前为始皇诏，144字，自“皇帝曰”以下为二世诏，计79字，字略小 。二世诏刻于公元前209年 。
其石久佚 。现所见均为后摹写，虽多失秦篆古厚的笔势，但其笔画清劲，圆转宛通，对研究篆书艺术的演变有重要价值 。
秦诏版为秦始皇26年（公元前221年）所作，记秦始皇的颁布诏内容 。其笔画劲遒，书风随意自由，大小相同，随势生姿；字间行间，时疏时密，虽不齐整，前后成趣 。
8."种"的篆书写法示范笔顺是写好篆书的关键之一，合理的笔顺有助于字的结构安排，有助于书写速度的提高 。因此，掌握篆书的笔顺，对初学者来说，也是入门的一把钥匙 。
篆书的笔顺和汉字笔顺规则基本相仿，如先横后竖、从上到下、从左到右等，这些对初学者来说是不成问题的 。重要的是和汉字不同的笔顺，而这些不同之处正是篆书笔顺的特点，掌握了这些特点，就能把握好篆书的结体，做到匀称匀衡 。
1.先中间后左右
对称均衡是篆字的特点 。对于有中心竖线的篆字，应先写中间竖笔或中间部位的笔画，中间定位后，再写左右对称的其他笔画 。
对于有中心长弧（一般为撇、捺笔）的篆字，应先从中间长弧写起，再写左右对称的笔画 。
2.先外包后里头
对于有字框的笔画，一般应写出外框的笔画，随后再写框内的部分 。这样可以控制篆字形体的大小，避免整体不一致 。
3.先主笔后副笔
对于篆字中有主笔曲画的字，宜先写主笔后写副笔 。
4.先副笔后主笔
篆字当中，个别有主笔曲画并起支撑的作用的字，应先写副笔后写主笔，以便更好的掌握重心 。
5.灵活运用
对于笔画较为复杂的篆字，笔画要求并不过分强求一致，只要顺手，可以灵活运用，做到分布均匀就可 。