使外角成方，得其笔意 。至于转法亦称绞转，行笔中“动而转于下”，意近同于上，只是转锋时不停，顺势回转向下，形亦同于ㄟ，但画外角成圆，转动幅度较为大 。
蒋梦麟曾以图形说明，并附诗云：“翻转突折成直角，绞转毫滚心如旋 。” 4、方笔与圆笔这部分较为复杂，讲求整体的效果 。
依前面所提过的起、收，提、顿、转、折，在书写时，放慢些许速度，使运笔较更稳定，以合宜的技巧，在起止及转弯处，笔画中等，将之突显曲度，使整体架构看起来圆润，且萧散超逸 。而方笔则是在上述各要点中，突显笔画的骨气，让整体架构明瞭，直方而不失轻巧，凝整沈着，苍劲挺拔 。
张隆延道：“方笔平直而精严，圆笔委曲而奇诡 。”极为称道 。
5、藏锋与露锋谈到笔锋，可延伸出侧锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法，对于笔锋的用法，重要可知 。若书法笔中锋无变化，那即是死法 。
又以藏锋与露锋最重要 。藏锋即是将笔锋藏于笔画中，不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外 。
徐浩云：“用笔之势，特需藏锋，锋若不藏，字则有病 。”此句话非常好 。
笔锋不藏，则缺乏含蓄之深韵，也不可偏重一方，则不得中道即为病 。两者得相配合，藏锋包其气概，。
4.怎样写好楷体字楷书又称正书，或称真书 。其特点是：形体方正，笔画平直，可作楷模，故名 。
古人学书法有这一种说法：“学书须先楷法，作字必先大字 。大字以颜为法，中楷以欧为法，中楷既熟，然后敛为小楷，以锺王为法” 。然根据多年实验研究结果表明：初学写字，不宜先学太大的字，中楷比较适合 。
一般说来，写小字与写大字是大不相同的，其原则上是：写大字要紧密无间，而写小字必要使其宽绰有余 。也就是说：写大字要能做到小字似的精密；而写小字要能做到有大字似的局促，故古人所谓“作大字要如小字，而作小字要如大字 。”又苏东坡论书有“大字难于结密而无间，小字难于宽绰有余”的精语 。以上这些话怎么讲呢？因为我们通常写大字时，以为地位（面积）宽阔，可以任意挥洒，结果字体变成了松散空阔 。写小字则正好相反，因为地空间太小，担心写不下就越难免要尽力局缩，往往局缩过当，反而变成蜷促 。这都是自然而然的心理现象，极易触犯的毛病 。所以苏公“大小难能”这句话，正是针对这种神情而发，更是经验老到之谈 。
写小字的重心与笔画的配合，则与大字无大差异 。至于运笔，则略有不同 。小字运笔要圆润、娟秀、挺拔、整齐；大字要雄壮、厚重 。大字下笔时用逆锋（藏锋），收笔时用回锋； 小字下笔时则不必用逆锋，宜用尖锋，收笔时宜用顿笔或提笔 。譬如写一横，起笔处或尖而收笔处则圆； 写一竖，起笔或略顿，收笔则尖；撇笔则起笔或肥而收笔瘦：捺笔则起笔或瘦而收笔肥，同时也要向左向右略作弧形，笔画生动而有情致；点欲尖而圆，挑欲尖而锐，弯欲内方而外圆，钩半曲半直 。运笔灵活多变，莫可限定 。尤其是整篇字，要笔笔不同，而又协调一致，一行字写出来，错落有致，却又一直在一条线上，如是则行气自然贯串，望之如串串珍珠项链，神采飞扬 。
小字为古代日用必需的书法，以前科举应试时，阅卷的人大半是先看字，然后再看文章 。字如不好，文章再好也要受影响 。朝考状元、翰林，尤注重书法 。是故凡状元、翰林的小字，都是精妙的 。一般读书，也都善写小字 。如今硬笔盛行，用毛笔写小字的人不多，但用硬笔临写小楷字帖有事半功倍的明显进效，因此想写好硬笔字，不妨找本好的小楷字帖，加工练习 。定能打下坚实基础，裨益终身，受用不尽 。