如鲁迅的回忆性散文《藤野先生》，空间跨度从中国到日本，再从东京到仙台，又从仙台回到北京，接着又写走到厦门，空间跨度大，空间转换之多让人目不暇接，但写得层次分明，详略得当 。把复杂的人和事放在每个空间里，有的随意点染，有的泼墨描绘，错落有致，色彩斑斓 。
如果我们在写散文时注意到这个特点，就不大会犯单薄、贫乏的毛病 。三、事件牵涉多 写散文，多数离不开事件，尤其是叙事散 文，事件是散文的“硬件” 。
许多好的散文有一个中心事件，以及烘托连带的一些与之有关的其它事件 。如袁鹰的散文《井冈翠竹》，写井冈山的竹子做过武器杀伤敌人，做过竹筒盛粥，做过红军的扁担挑着中国革命从井冈山走到延安，走到北京 。
新中国成立后，竹子又被派上了建设社会主义的新用场……事件多得让人应接不暇 。四、表达方式活 散文常用记叙、说明、抒情、议论、描写等表达方式 。
茅盾名篇《白杨礼赞》，就综合地运用了多种表达方式，如文章开头就记叙和描写了汽车在黄土高原上奔驰看到的黄土高原的外貌，用抒情和议论点明了白杨树的象征意义 。这些方式的运用，有力地表达了主题，使文章气势浩大，摄人心魄 。
我们在写散文时，特别要注意综合地运用多种表达方式，使文章富有波澜 。五、勾连全文巧 散文的取材，可谓“杂乱”有章 。
既使散思路开阔，包容量大，又使散文紧紧围绕作者的意图而不“越轨” 。秦牧说写散文最不能丢的是“思想的红线” 。
即用一个醒目深刻的思想，把看似散乱的一大堆材料，贯穿成文 。若把这一个个事件喻作“珍珠”，真可叫做“红线穿珠”了 。
关于写散文 如何写散文？这在我就是一个难题，因为我自己的散文就向来 写不好 。--自然，这不是说我写的诗更强些 。
先说散文是什么？往广处说，散文是和韵文对待的，相当于英 文的PROSE 。在习惯上，小说游记论文也包括在内 。
我没写过小说，我虽梦想这件事，可是觉得很难 。梦想之切，也和畏难之甚差不多 。
我曾经发过恨，"不写小说，也得写自传"，于是一气写过十万多 字的自传，可是白招了一些骂，自己看着也不满意 。我的朋友吴组 缃先生看见了那第一章后，就说：写得太不具体，就像那写的两个 丫头吧，假若他写，一定写得胖瘦很清楚，叫人一合上书就记得 。
我承认这话，写不具体，就不能写小说 。他又说，像我写的义和拳 一段，就很生动，那是听人家告诉，为什么自己亲眼见的，反而 写不出呢？他问得我很窘 。
可见并不是我的笔不行，而是天资上有 问题 。到现在我仍然很想写小说，说不定有一天用个假名写一部出 来，倒要瞧瞧有没有这副本领呢 。
虽然手生，可是眼高 。普通的作品，我看不上眼 。
我有一个偏 见，小说里一定要有幽默 。这不是因为看了使人笑笑，更根本的原 因是艺术制作须多少站在对人生有其一种距离上 。
太贴近了，不会 成为艺术 。同时，既成为一个艺术品，就要有点机智（先不要说是 智慧！），机智加上同情，又站在某种距离上，这就构成幽默，大 小说家都有这种本领 。
法国的佛楼拜耳，英国的戈德斯密，不必说 了，就是《西游记》，《水浒传》，《红楼梦》的作者，也何尝缺 少幽默？在这点上，我又想鲁迅的代表作《阿Q正传》来 。也就因 此，茅盾的《子夜》虽然是部无可否认的巨著，可是在这点上究竟 的缺陷 。
幽默不是油腔滑调，是同情和严肃，再说穿了，简要有点 衷心里的悲痛才行 。老舍的《骆驼祥子》，可以算是一个好例子 。