赵体即 赵孟頫的书法，因熟而俗，这是董其昌的评价 。不过，作为入门规范训练，还是不错的 。
魏体即魏体行书，简而言之，即魏体行书化 。毫无疑问，首先要不失用笔或方或圆、结字谨严方朴等魏碑之基本面目，同时又要写得放纵雄肆、精神飞动，使之兼有行书特征 。乍看起来，似乎很是矛盾，不太可能，但我们的先人却用他们的卓越实践，给予了完美的解决 。
隶书 起源于秦朝的小篆，晋朝卫恒在《四体书势》中说：“秦既用篆，奏事繁多，篆字难成，即令隶人佐书，曰隶书 。隶书者，篆之捷也 。”
颜体'即唐 书法家 颜真卿 的字体风格 。其书法初学 褚遂良，后学 张旭 笔法，正楷端庄雄伟，气势开张；行书遒劲郁勃 。古法为之一变，世称“颜体” 。
如果说，魏 晋 以前‘体’这个字是表示书体的话，在 魏 晋 以后就转向表示个人风格，如‘颜体’、‘柳体’、‘赵体’，并非是三种字体，仅仅表示三种不同风格的书法而已 。
一般来说初学者练习书法应该按照以下顺序来练习书法；
1、隶书可选从汉隶，曹全碑、张迁碑、礼器碑等均可选为入门法帖 。其中礼器碑最为难写，不易得其瘦劲和金石气韵，容易形成细弱无力弊病 。
2、小篆可从《说文部首》开始入门 。
3、行书可选《圣教序》入门 。
5.金农字体怎样写金农（1687-1764年），扬州八怪之一 。字寿门、司农、吉金，号冬心，又号稽留山民、曲江外史、昔耶居士等 。别号很多，有：金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史、稽梅主、莲身居士、龙梭仙客、耻春翁、寿道士、金吉金、苏伐罗吉苏伐罗（佛家经典上“苏伐罗”即汉文“金”字，苏伐罗吉苏伐罗就是金吉金）、心廿六郎、仙坛扫花人、金牛湖上会议老、百二砚田富翁等 。浙江仁和（今杭州）人，久居扬州 。人生际遇坎坷，平生未做官，曾被荐举博学鸿词科，入京未试而返 。他博学多才，精篆刻、鉴定，善画竹、梅、鞍马、佛像、人物、山水 。尤精墨梅 。所作梅花，枝多花繁，生机勃发，古雅拙朴 。著有《冬心先生集》、《冬心杂画题记》、《冬心斋砚铭》 。传世书迹有《度量如海帖》，今流入日本 。《盛仲交赞》，绢本漆书 。
代表作有：《东萼吐华图》、《空捍如洒图》、《腊梅初绽图》、《玉蝶清标图》、《铁轩疏花图》、《菩萨妙相图》、《琼姿俟赏图》等 。著述有《冬心诗钞》、《冬心随笔》、《冬心画梅题记》、《冬心画马记》、《冬心杂著》等书 。
金农是扬州八怪的核心人物 。他在诗、书、画、印以及琴曲、鉴赏、收藏方面都称得上是大家 。金农从小研习书文，文学造诣很高 。浓厚的学养使他居于“扬州八怪”之首 。但是金农天性散淡，他的书法作品较扬州八怪中的其他人来说，传世作品数量是非常少的 。金农，浙江钱塘人 。他生活在康、雍、乾三朝，因此他给自己封了个"三朝老民"的闲号 。金农的书法艺术以古朴浑厚见长 。他首创的漆书，是一种特殊的用笔用墨方法 。"金农墨"浓厚似漆，写出的字凸出于纸面 。所用的毛笔，象扁平的刷子，蘸上浓墨，行笔只折不转，象刷子刷漆一样 。这种方法写出的字看起来粗俗简单，无章法可言，其实是大处着眼，有磅礴的气韵 。最能反映金农书法艺术境界的是他的行草 。他将楷书的笔法、隶书的笔势、篆书的笔意融进行草，自成一体，别具一格 。其点画似隶似楷，亦行亦草，长横和竖钩都呈隶书笔形，而撇捺的笔姿又常常近于魏碑，分外苍劲、灵秀 。尤其是那些信手而写的诗稿信札，古拙淡雅，有一种真率天成的韵味和意境，令人爱不释手 。