方笔与圆笔：
这部份较为复杂 ， 讲求整体的效果 。依前面所提过的起、收 ， 提、顿、转、折 ， 在书写时 ， 放慢些许速度 ， 使运笔较更稳定 ， 以合宜的技巧 ， 在起止及转弯处 ， 笔画中等 ， 将之突显曲度 ， 使整体架构看起来圆润 ， 且萧散超逸 。而方笔则是在上述各要点中 ， 突显笔画的骨气 ， 让整体架构明了 ， 直方而不失轻巧 ， 凝整沈着 ， 苍劲挺拔 。张隆延道：「方笔平直而精严 ， 圆笔委曲而奇诡 。」极为称道 。
藏锋与露锋：
谈到笔锋 ， 可延伸出偏锋、正锋、搭锋、折锋、回锋诸法 ， 对于笔锋的用法 ， 重要可知 。若书法笔中锋无变化 ， 那即是死法 。又以藏锋与露锋最重要 。藏锋即是将笔锋藏于笔画中 ， 不露痕迹；露锋就是笔锋自然露外 。徐浩云：「用笔之势 ， 特需藏锋 ， 锋若不藏 ， 字则有病 。」此句话甚是明白 。笔锋不藏 ， 则缺乏含蓄之深韵 ， 也不可偏重一方 ， 则不得中道即为病 。两者得相配合 ， 藏锋包其气概 ， 露锋纵其精神 ， 使字气势挺拔 ， 气韵天成 ， 即得其道 。
执笔松紧：
执笔的松紧自古即有多种论解 ， 求紧者是因为执笔时紧才能拿稳 ， 不使字无力 ， 求松者是因为若拿笔太紧 ， 会使字枯骨尽露 ， 毫无边劲 ， 其实他们意思都相近 ， 只是重点论分不同罢了 。
拿笔太松 ， 运笔时易脱笔 ， 手上无劲 ， 当然拿不稳；拿笔太紧 ， 则有碍运转 ， 一样不好 。适度的松紧才是正确之道 。
枕腕：即将手腕枕于桌上写字 ， 只靠手掌运笔 ， 范围较小 ， 不宜书写大字 。
提腕：把手肘枕于桌上写字 ， 范围变大 ， 宜写中字 。
悬腕：将整之手臂提起 ， 手肘姿势固定 ， 由手掌及肩膀运笔 ， 活动范围大 ， 宜写大字 ， 为三法中最难者 。
4.乡颜体字怎么写乡
乡 ， xiang ， 二人对食 。
(1) 会意 。据甲骨文 ， 像二人对食形 。“‘乡’和‘飨’原本是一字…整个字像两个人相向对坐 ， 共食一簋的情状 。本义是用酒食款待别人 ， 是“飨”的古字 。
(2) “乡”假借为行政区域名 [township]
乡 ， 国离邑民所封乡也 。啬夫别治封圻之内六乡六卿治之 。——《说文》
五州为乡 。——《周礼·大司徒》 。注：“万二千五百家 。”
十邑为乡 ， 是三千六百家为一乡 。——《广雅》
汉语汉字 ， 拼音：xiāng 。
泛指小市镇 ， 或自己生长的地方或祖籍 。
中国行政区划基层单位 ， 属县或县以下的行政区领导 。
5.泉字颜体写法泉字颜体写法 ， 如下：
颜体简介：
颜真卿是书法史上居承先启后地位的书法家 ， 也可以说他的楷书是中国历史上最具影响力的书体之一 。他自幼蒙学于母殷氏 ， 后学褚遂良 ， 再师从张旭而得笔法 ， 糅合篆籀笔意 ， 完成了雄健、宽博的颜体楷书的创作 ， 树立了唐代的楷书典范 。作为革故鼎新的大家 ， 颜真卿的楷书一反初唐书风 ， 以篆籀之笔入书 ， 化瘦硬为丰腴 ， 结体宽博而气势庞大 ， 骨力遒劲而气慨凛然 ， 这种风格是繁盛的社会和高尚人格的契合 ， 是书法美与人格美相之交融的典范 。他独创“颜体” ， 与柳公权并称 ， 并有“颜筋柳骨”之美誉 。在书法史上 ， 他和欧阳询、柳公权、赵孟頫一同被列为楷书四大家 。诚如马宗霍所言：“纳古法于新意之中 ， 生新意于古法之外 ， 陶铸万象 ， 隐括众长 ， 与杜少陵之诗 ， 昌黎之文 ， 皆同为能起八代之衰者 ， 于是始卓然成为唐代之书 。”