一曰：用墨之法 。前人谓水墨者 ， 字之血也 。
故临地作书时极为讲究 。墨过淡则 伤神彩 ， 太浓则滞笔锋 。
必须做到“浓欲其活 ， 谈欲其华 。”宋姜夔《续书谱·用墨》云：“凡作楷 ， 墨欲 乾 ， 然不可太燥 。
行、草则燥润相杂 ， 以润取妍 ， 以燥取险 。墨浓则笔滞 ， 燥则笔枯 ， 亦不可知也 。”
清 包世臣《艺舟双辑·述书下》云：“画法、字法 ， 本于笔 ， 成于墨 ， 则墨法尤书艺一大关键已 。笔实则墨沉 ， 笔飘则墨浮 。
…… ”用墨作风 ， 一方面往往因时因人而异 。如北宋浓墨实用 ， 南宋浓墨活用；刘墉喜用浓 墨 ， 梦楼专尚淡墨 。
另一方面 ， 又常因书体风格、纸张性能的不同而有所区别 。二曰：磨墨之法 。
宋苏易 简《文房四谱·墨谱》云：“研墨如病 ， 盖重其调匀而不泥也 。”研墨要凉 ， 凉则生光 。
墨不宜热 ， 热则生 沫 。盖忌其研急而墨热 。
又李阳冰曰：“用者旋研 ， 无今停久 ， 久时尘埃相污 ， 胶力隳亡 。如此泥钝不任下 笔矣 。”
元陈绎曾《翰林要诀·肉法》云：“磨墨之法 ， 重按轻推 ， 运行近折 。”“凡磨墨不得用砚池水 ， 令墨滞笔冱 ， 须以水滴汲新水临时斟酌之” ， “凡书不得自磨墨 ， 令手颤、筋骨大强 ， 是大忌也 。”
【结体】亦称“结字”、“间架”“结构” 。指每个字点划间的安排与形势的布置 。
汉字尚形 ， 书法又是 “形学”（清康有为）故结体尤显重要 。元赵盂頫《兰亭跋》：“书法以用笔为上 ， 而结字亦须用工 。”
汉字各种字体 ， 皆由点划联结 ， 搭配而成 。笔划的长、短、粗、细、俯、仰、缩、伸 ， 偏旁的宽、窄、高、低、欹、正 ， 构成了每个字的不同形态 ， 要使字的笔划搭配适宜、得体、匀美 ， 研究其结体必不可少 。
正 如清冯班在《纯吟书要》中所云：“先学间架 ， 古人所谓结字也；间架既明 ， 则学用笔 。间架可看石碑 ， 用笔非真迹不可 。
结字 ， 晋人用理 ， 。
3.柳体毛笔字怎么写柳体毛笔字用手写！首先是执笔 。
苏东坡说：“把笔无定法 ， 要使虚而宽 。”这里介绍一般所用的“五指执笔法”：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆（适当高度） ， 保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧 ， 既加强了食指捏笔的力量 ， 又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧 ， 起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部 ， 辅助无名指把笔往外推 。
握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵” ， 这样便于运笔 。学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆（加上腕的作用）练习画弧线 。
执笔的高低和是否悬腕、悬肘 ， 由所书字的大小来决定 ， 小字低执 ， 枕腕；大字高执 ， 悬腕；再大则需悬肘 。书法是线条造型艺术 。
所谓笔法主要就是指怎样创造理想线条（点画）的用笔方法 。提按 。
笔按下去写 ， 笔划就粗 ， 提起来就细 。就像人走路的两只脚不停地交替一样 ， 笔在写字时的过程中也在不停地提按 。