扎克·|啊，实在是想不到的惊喜！( 二 ) 电影|正义联盟|施耐德|故事|特

他的慢动作、暗色调、夸张的暴力美学以及最为自得的虚焦和景深等，这些无限放大的视觉效果一定程度上弱化了故事，极其容易形成两极分化的评价。
作为DC最重要的导演之一，这也就是为什么在双方的矛盾爆发以前，华纳能够允许这种不稳妥的风格存在。
也就是说，扎克·施耐德的创作能力既不差，但也绝对没有电影界所想像的那么好。如果他离开了华纳这种绝对实力的公司，那也只能成为一个二三线的导演，《活死人军团》就是一个最好的证明。

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回到这部电影本身，我们能够看到像滚导这样的导演，一个会讲故事的导演无论在哪里都是香饽饽。滚导对于表达主次角色、控制平衡剧情、在不同语序中梳理一条清晰的逻辑线的导演能力依旧在线。
电影的故事非常简单，类似于敢死队任务的行动召集起拥有特殊能力的人，打造成“X特遣队（即自杀小队）”潜入一所秘密基地，以阻止“海星实验” 。
《X特遣队》以乱序时空的叙事技巧拍摄了两支“自杀小队”完成任务，后又以多个小板块的结构，来丰富整个故事线的节奏。但是整部电影又一气呵成，风格的统一化让故事不存在明显的割裂感。
当然在逻辑上，尽管依旧有不通的地方，但也不会出现“My mother's name is Martha”这样的硬伤。

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《超人大战蝙蝠侠：正义联盟》剧照
从人物设定方面看，《X特遣队》也是一部超英集合体式的电影，但是全新IP人物的出场是怎么让观众在短时间内记住的呢？
在《自杀小队》中导演用了将近一个小时的时间，才勉强让所有角色进入到既定的情境中，拖沓且冗长。
而滚导在这部R级片中，为所欲为的发挥了自己狂野风格——反套路。
次级角色不需要让观众记住，作为“伪续集式的电影” ，多余人物只需要不到1分钟的时间被写死，而且尽可能死的贴近“暴力美学” 。

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这正是“自杀小队”IP与滚导风格的一次完美融合。
因而整部电影都在反套路的模式下进行着，反英雄人物契合了反套路或者说反超英模式的设定。
在超英电影中，一般可分为：超级英雄、超级反派、反英雄。前两者即字面意义，而反英雄是介于摇摆地带的意义更为丰富的人物。
反英雄通常意味着不在乎社会秩序和舆论，为了完成他们的正义，不惜使用争议较大的手段。他们既可以是超级英雄的阴暗面，有时候干脆自己就是反派。而反英雄通常也意味着悲剧，如死侍、金刚狼、洛基、小丑等等。

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《自杀小队》的问题在于，明明都不是名正言顺的超级英雄，却在初次合作时表现的像一群五星市民般和谐。过于传统的套路让《自杀小队》失去了这个IP应该有的价值观——即道德扭曲的正义。
这一IP的可控性，让一切不合理因素都为之合理。因此，无论是英雄自相残杀、落难逃跑、插科打诨都不会有违和的效果，反而更能突出人物的“反抗”属性。