苏书尚天趣，黄书尚韵味；黄书结体取纵势 。他与苏轼一起将宋代书法的人文气推向高峰 。
12.虞世南，字用笔圆润，外柔内刚，结构疏朗，气韵秀健 。传说唐太宗学书就是以虞世南为师 。
著有《孔子庙堂碑》，此碑书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽 。横平竖直，笔势舒展，一片平和润雅之象 。
宋黄庭坚有诗赞曰：“虞书庙堂贞观刻，千两黄金那购得 。”13.张芝，擅长草书中的章草，将古代当时字字区别、笔画分离的草法，改为上下牵连富于变化的新写法，富有独创性，在当时影响很大，有草圣之称 。
其所创的“一笔书”，“字之体势一笔而成”，“如行云流水，拔茅连茹，上下牵连，或借上字之下而为下字之上，奇形离合，数意兼包” 。14.文徵明，文征明书法篆、隶、楷、行、草各有造诣 。
尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动 。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌 。
小楷笔划婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称 。15.赵孟頫，其作品清秀遒劲，前后一贯，没有丝毫畏缩不前的迹象 。
其书画兼善，书法则诸体皆工，尤以楷书和章草见长，他的大字有黄庭坚笔意，苍秀摆宕，骨韵兼擅 。与祝允明、王宠并重当时 。
16.董其昌，集古法之大成，“六体”和“八法”在他手下无所不精，在当时已“名闻外国，尺素短札，流布人间，争购宝之 。”（《明史?文苑传》） 。
书法以行草书造诣最高，用笔精到，能始终保持正锋，作品中很少有偃笔、拙滞之笔；用墨也非常讲究，枯湿浓淡，尽得其妙；风格萧散自然，古雅平和 。17. 蔡邕，灵帝命工修理鸿部门（东汉时称皇家藏书之所为鸿都），工匠用扫白粉的帚在墙上写字，蔡邕从中受到启发而创造了“飞白书” 。
这种书体 。
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