对联平仄问题不是绝对的 ， 在许多情况下可以变通 。如对联中出现叠字、复字、回文、谐趣、音韵等 ， 可以视具体情况而定 。
六是内容相关 。什么是对联？就是既“对”又“联” 。上面说到的字数相等、词性相当、结构相同、节奏相应和平仄相谐都是“对” ， 还差一个“联” 。“联”就是要内容相关 。一副对联的上下联之间 ， 内容应当相关 ， 如果上下联各写一个不相关的事物 ， 两者不能照映、贯通、呼应 ， 则不能算一副合格的对联 ， 甚至不能算作对联 。
但对联中有一种形式叫“无情对” ， 上下联逐字逐词对仗工整 ， 但内容毫不相关 ， 上下联意思对比能造成意想不到的趣味性 。成名于清末民初人称怪才的何淡如以广州方言俗谚“一头雾水不知宗”对唐诗名句“四面云山谁做主？”就很有特色 。
2.写一句对联,格式,什么对什么《笠翁对韵》
一、东
天对地 ， 雨对风 。大陆对长空 。山花对海树 ， 赤日对苍穹 。雷隐隐 ， 雾蒙蒙 ， 日下对天中 。风高秋月白 ， 雨霁晚霞红 。牛女二星河左右 ， 参商两曜斗西东 。十月塞边 ， 飒飒寒霜惊戍旅；三冬江上 ， 漫漫朔雪冷渔翁 。
二、冬
晨对午 ， 夏对冬 。下晌对高舂 。青春对白昼 ， 古柏对苍松 。垂钓客 ， 荷锄翁 。仙鹤对神龙 。凤冠珠闪烁 ， 螭带玉玲珑 。三元及第才千顷 ， 一品当朝禄万钟 。花萼楼间 ， 仙李盘根调国脉；沉香亭畔 ， 娇杨擅宠起边风 。
三、江
奇对偶 ， 只对双 。大海对长江 。金盘对玉盏 ， 宝烛对银釭 。朱漆槛 ， 碧纱窗 。舞调对歌腔 。兴汉推马武 ， 谏夏著龙逄 。四收列国群王服 ， 三筑高城众敌降 。跨凤登台 ， 潇洒仙姬秦月玉；斩蛇当道 ， 英雄天子汉刘邦 。
3.写一幅对联怎样写对仗是对联的基本特征 ， 没有对仗就没有对联 。
对联创作必须在对仗上下功夫 。律诗对仗限于两句之间 ， 一般用在颔联和颈联 ， 出句的字和对句的字不允许重复 。
骈文对仗扩大到前两句和后两句之间 ， 允许同位虚字相重 。对联对仗的严格要求不亚于律诗 ， 而且将长联同边自对的形式发展到登峰造极的程度 。
1. 同类词相对假作真时真亦假无为有处有还无这是曹雪芹《红楼梦》第五回中的一副对联 ， 非常工整 。同类词相对是对仗的基本原则 。
该联“真” ， “假” ， “有” ， “无” ， 都是高度抽象的哲学名词 。“作” ， “为”是词意相近动词 。
“时”和“处”在语法上是副词 ， 在字面上“时”又可理解为“时间” ， “处”又可理解为“空间” 。“亦” ， “还”在字面上是词意相近的副词 ， 在语法上可视为省略了动词“是” 。
但必须了解其中还有句内自对自重 ， “真”对“假” ， “有”对“无”是反对 ， 而且都重用一次 ， 这才是此联的精华所在 。在谈到对仗时 ， 人们常常作语法分析 ， 以便说明“词性相同”或语法结构”相同 。
但是过分强调语法分析 ， 有时也会把简单的事情复杂化 ， 王力在谈诗词格律说 ， “语法结构相同的句子（即同句型的句子）相为对仗 ， 这是正格 。但是我们同时应该注意到：诗词的对仗还有另一种情况 ， 就是只要求字面相对 ， 而不要求句型相同 。”