对联和律诗中间的对仗有继承演进的关系 ， 律诗的平仄格律和一、三、五不论 ， 二、四、六分明的原则 ， 也适用于对联 。至于每副对联的字数 ， 并无限制 ， 由四字、五字、六字、七字、八字、九字到几十字、几百字 ， 只要有话可说 ， 能成对偶就行 。
下面举例以见一斑： 祖国山河壮；人民岁月新 。（仄仄平平仄 ， 平平仄仄平 。）
上联的祖国、山河和下联的人民、岁月都是名词 ， 上联的末字壮和下联的末字新 ， 都是形容词 ， 上下相对 ， 平仄协调 ， 内容与形式都与上述的五条规律符合 。总之 ， 作对联要音韵和谐 。
语言精炼 ， 合于规律 ， 而又有一定的内容 。文字不相对 ， 平仄不协调或把标语口号式的句子分写两行 ， 全不能算是对联 。
对上面的介绍的内容 ， 我们可以归结为四讲 ， 即字数讲相等 ， 字音讲平仄 ， 词语讲对仗 ， 句法讲对称 。同时 ， 上下联内容要有一定的联系 ， 但不能雷同或重复 ， 雷同的对句俗称为合掌对 ， 如新年迎五福 ， 春节接三多 ， 其中的新年和春节、迎和接都同意 ， 传统上认为这样的楹联犯制作楹联的大忌 。
对文中一、三、五不论 ， 二、四、六分明的原则 ， 也适用于对联 ， 是指五、七言诗每句的第一、三、五字 ， 不拘平仄 ， 当用平声字的用了仄声字 ， 或当用仄声字的用了平声字 ， 皆无不可；而每句的第二、四、六字 ， 则须平仄分明 ， 不容更换 。皆因一、三、五字平仄移易 ， 读音影响不大 ， 二、四、六字平仄失调 ， 则读之拗口 ， 乃律诗之大忌 ， 用于楹联创作 ， 也是传统楹联作法之大忌 。
如何写好对联 ， 要注意下面四个方面： 一、要注意对联的字数与内容 。顾名思义 ， 对联是要成“对”的 ， 即由上联和下联所组成 。
上下联字数必须相等 ， 内容上也要求一致 ， 亦即是要上下联能“联”起来 ， 两句不相关联的句子随便组合在一起不能成为对联 。对联学科是一门综合性学科 ， 内容复杂 ， 形式多样 ， 对仗、平仄亦要求严格 ， 本书将根据对联的规范 ， 讲述与解析创作方法 ， 供学撰联者参考 。
窃国大盗袁世凯 ， 在攫取辛亥革命胜利果实后 ， 做起了他的皇帝梦 ， 但还没有等到袍笏登场 ， 就一命呜呼了 。他死后有人送了他一副挽联 ， 联曰： 袁世凯千古； 中国人民万岁 。
从字面上看 ， 这副联并没有什么恶意 ， 但仔细一读 ， 上联为五字 ， 下联为六字 ， 这副挽联对不起来呀！有一个执事者看出了其中端倪 ， 他暗暗对丧主说：这副挽联用意不善 ， 是说我们袁公对不起人民啊！ 这则小故事说明了对联的上下联字数一定要相等 。对联一般都是竖写 ， 上联末字（仄声）贴在右边（上手） ， 下联末字（平声）贴在左边（下手） 。
对联的对仗 ， 虽然与诗有相同之处 ， 但它比诗要求更严 。对联有宽对和狭对之分 。
宽对只要求上下联内容有联系即可成联 ， 而狭对则要严格按《笠翁对韵》的标准来撰写 。不过在实用对联中 ， 采用宽对较多 ， 而狭对则往往因为对仗的要求太严 ， 束缚了人们的思维 ， 有因文害意之嫌 ， 故而很少应用 。