悬的草书怎么写( 六 ) _草书

每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中运行，为使笔画有力度还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
结字—又叫结体或间架结构。启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。间架结构比点画特点重要。间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。所谓“初学分布，但求平正” 。
学写字应先从楷书或隶书入手。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础。临帖是练好字的必须手段。不临帖，全凭自己随意写，是上不了路子的。学毛笔字一定要有恒心与毅力，要持之以恒，戒骄躁，不能一曝十寒。常说：“只要功夫深，铁杵磨成针” 。
8.手悬空写字对字的质量和速度有什么影响分两种情况：
一、用毛笔。这种情况似乎不用多说，大家都知道：如是行书、草书，悬空后质量和速度比翼齐飞，效果会非常好。如果是慢写，如写楷书，特别是小楷，恐怕悬空后效果还不如不悬腕，试一下就知道了。如果是大楷，悬空写起来效果也会不错。悬与不悬的选择标准是运笔幅度的大小。其实写熟了不用这个标准自然而然地会悬起来的，不该悬的时候自然而然就不悬了，字在那里放着呢，怎么样写漂亮，心里手里都有数，不是人为地非要悬或者非要不悬，而是功到自然成的流露。
二、用硬笔，如钢笔、水笔、圆珠笔、铅笔。
如果是一笔一画地写，不连笔，这些笔用起来似乎悬空就不好办了，效果适得其反。那幅度大、速度快的运笔怎么处理呢？比如说要求迅速记录，或者是要求站着记笔记。听我详细道来，因为我有切身体会。
其实硬笔也有悬腕，只不过得用小拇指支撑着。
这样写字体一点不会受到不良影响，反而写得会更流畅、更有神韵。我尚未在哪个教硬笔的教材上发现过这样的写法，不过我写快了即使是坐着在桌子上写也是用这种姿式写的（当然指的是快写，慢写现在也这样也顺手了）。
原因：上高中备战高考的时候，历史老师一上课就念模拟问答题和答案，并让学生用专用本记录。他念得很快，稍一走神就跟不上，不记的学生老师会批评的。我的字就是在历史老师的课堂上练好的。开始为了跟上老师写得不好，复习起来自己看着自己写的这些字就别扭，为什么慢写能写好，快写就写不好了呢？手上的劲没用好吧，该写成草书的没有写成草书吧。于是每节历史课都在求记录速度的前提下保证把字写好，幸亏以前看过一点草书字帖，这时候用上了，不信各个笔画不听指挥，效果明显，而且手自然就悬起来了，不过得用小拇指撑着才顺手。这样记出来的笔记自己看着就爽心悦目，别人也喜欢看我的笔记，好多人借我的笔记补他们的笔记，他们有些东西没来得及记上。这种写字的姿式此后一直伴随着我。参加工作后，由于从事的是采访工作，写字几乎都是站着或者坐着没有桌子记录的，左手拿本，右手拿纸，而且都是要求速度的。这样字的质量和速度完全可以兼顾的。前提是该写草书的就得写草书，中国书法里的草书追求的是形似，而不是每个笔画都兼顾到，只要形似，草草几笔勾勒，字形好看且好认又省时间，如果不会这个，肯定会记成一团糟，不会好看。