. 对这部片子最有印象的是，他的小儿子的能力，因为他的两个孩子都有超能力，呵呵，这第三个小子的能力就成了一个包袱，到最后才表现出来，太帅了，是变身！ ---------------------------------------------------- 《千与千寻》影评 《千与千寻》是日本著名动画大师宫崎骏献给曾经有过10岁和即将进入10岁的观众的一部影片，它以现代的日本社会作为舞台，讲述了10岁的小女孩千寻为了拯救双亲，在神灵世界中经历了友爱、成长、修行的冒险过程后，终于回到了人类世界的故事 。佛教说，入世的生活是物质的、感情的、人群的生活，《千与千寻》正是借由小女孩千寻的经历，在积极探索一条入世的道路 。
千寻由一个物质世界跌入一个对于她来说全然陌生和充满着困境的神灵的世界，“回归”将是一切努力的终极目标，取胜的魔法只有一句话——“为了他人而做一件事”，不屈的千寻最终发现了自身存在的意义，她于是努力以成长的主题去实现自己对世界的怀疑与期待 。“在万物重生的早晨，来到静寂无声的窗前，一切归零之后渐渐充实，不再去追寻海的彼岸，耀眼的宝物一直就在这里，在我身上就可以发现 。”
宫崎骏没有迪斯尼那么花哨，他甚至有些落伍，直到现在，他还坚持用手工绘画而不是电脑绘图来完成自己的卡通片 。但他懂得一部卡通片，或者说是一部电影 。
4.怎样写一篇动画片观后笔记在写这一篇东西之前，我一遍遍告诉自己：思维不可太过火，想象的空间要有止境 。
因为最怕看到这样的影评：叙事不从电影出发，说着说着说到自己的地盘里来了 。事后问人家导演是否有这样的意思，人家说：“我就是喜欢这样拍；没这样的想法……”自作多情 。
怕的就是自作多情 。但话说回来，作家也好，导演也罢，大概都逃不了被人误读的悲剧 。
或者毋宁说好作品才存在着被广泛误读的可能性，从这个角度上说，《千と千寻の神隠し》之所以吸引我的原因也许就在于此 。当你反复的观看一部影片，惊喜的发现每次看他都有些新的收获，对观众当然是幸事，对导演也未尝不是一种成功 。
想到这里，我只好沾沾自喜，放开手脚，心到嘴到，毫不犹豫，就当是帮着宫崎骏找他电影的主题呢，那些出乎他本人意料的，就算我一个普通影迷送他的礼物吧 。我要在这里妄自菲薄的预言：千と千寻の神隠し应该是宫崎骏最后的一部作品 。
（事实似乎也是如此，至少猫の恩返し已不是他担当导演）这部作品似乎没有明确的主题：从千的父母、到河神、到无脸男、坊……；从主人公，到配角，似乎每个人物身上都有着某种隐喻，都藏着宫崎骏看这个世界的方式，对这个社会的评判 。首映式时宫崎骏对采访人员说：“我的作品长久以来一直都远离社会话题，但这次，轮到我对现实发言了 。”
然而恐怕谁也没有想到，2个小时的电影中，宫崎骏的发言是这样的具有覆盖性，甚至让人有“不可说，不可说，一说既是错”的某种敬畏 。而我想，这种敬畏，正是我一直难以启笔的原因所在 。
我们的世界=油屋？每个故事都有发生的地点 。千と千寻の神隠し的地点是“油屋” 。
与宫崎骏其他作品相比，“油屋”最大的特点是它的封闭性 。我要是在这里硬说它代表了宫崎骏对日本的认识，相信一定有人跳出来说我太矫情 。
所以我只好说：这是个三面环海，独立于一片蓝色碧波上的，仿佛一个岛屿似的存在 。与外界相通的，是一座桥，想去更远的地方，则只有一趟火车 。
故事舞台的封闭性规范了也限制了叙事 。它使我产生一种局限感，一如有时对我周围环境产生的感觉一样 。