三重奏鸣曲在当时十分盛行，是最常见的体裁之一 。从早期奏鸣曲到古典奏鸣曲的转变，不仅是结构上、更是风格上的根本转变 。
在被称为前古典派的作曲家G.B.萨马蒂尼、斯塔米茨父子、C.P.E.巴赫等人的作品中，教堂奏鸣曲与室内奏鸣曲已日浙混为一体，音乐转向主调风格 。同时，重奏也不再是最主要的演出形式，而常改由1件乐器独奏，或1件独奏乐器与钢琴合奏 。
到维也纳古典乐派时期，古典奏鸣曲的结构完全定型 。J.海顿、W.A.莫扎特都采用了第 1乐章为快板乐章和双主题的原则 。
在L.van贝多芬的创作中，各类奏鸣曲占55首，为其他器乐作品的半数 。他的贡献是：扩大了各乐章的结构，使主题与主题之间的对比更加戏剧化，尾声成为主要的组成部分 。
在贝多芬晚期所作的《第三十一钢琴奏鸣曲》中，还加进了赋格 。与此同时，奏鸣曲套曲形式在室内乐、协奏曲、交响曲等 。
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