古人举出笔画少，笔法多的永字很是难得，但细为推敲，永字八法也只五法 。楷书笔画有点、横、竖、撇、捺、勾、折、挑，而这些笔画又有各种变化，楷书之用笔又有方笔、圆笔、方圆兼备三种 。
其难度较篆、隶笔法要多些 。我们分别列举魏碑中的《张猛龙》碑、唐碑中的《勤礼》、《神策军》碑和北齐《泰山金刚经》为例 。
《张猛龙》以方笔为主，《勤礼》、《神策军》方、圆兼之，《泰山金刚经》以圆笔为主，杂糅隶、篆，是隶变楷之代表作 。点的写法有藏锋逆入和露锋落笔而入，收笔回锋、露锋挑笔之分 。
在楷书中点的变化最多，书写时尤其注重变化和呼应，如轻重、大小、相向、相背、方圆等 。1.《张猛龙》碑 先看凉字六个点，左旁三点水上、中点露锋顺笔而下，中段加力，收笔回锋或不回锋亦可 。
下点顺锋向下顿笔后折锋向右上挑出，锋向与京上点呼应 。京上点逆锋起笔，有右下顿笔而后回锋向左下出锋 。
京左下点可与点水下点同法，可向左下顺锋下顿笔后向右上回锋 。京右下点露锋顺势右下，而后回锋收笔 。
公、首、志的点应注意呼应和方劲 。之的上点可逆起亦可先左下露锋一顿而后折锋右下方出锋，写出三角形态 。
2.《勤礼》碑 与《张猛龙》碑中的点不同之处，颜真卿书《勤礼》碑点大而圆劲，笔笔藏锋逆入，圆点重顿回锋 。相向、相背各尽姿态 。
柳公权书《神策军》碑点法与颜书相同，比颜书的点又加重顿挫，再加之长圆、方圆兼有 。尤其宝盖上点和左竖点显示了柳字区别于颜字的风格 。
《泰山金刚经》的点在隶、楷之间，浑厚圆劲，多以藏锋运笔气力内含，笔道凝重安稳，隶法居多 。横画亦有藏、露起笔之分，但行笔都为中锋，收笔藏锋回收 。
形态上还有上弧、下弧，粗、细，长、短之变化 。3.《张猛龙》碑 先看《张猛龙》碑中的四字，二字一短一长，一粗一细，上横上弧起笔藏锋，下横下弧起笔露锋 。
年字三横中长上最短，上横上弧露锋起，中横藏锋起下弧长等，下横露锋起下弧，三横分量相当 。天字露锋重起上弧，下横稍轻下弧，右上斜取势 。
万字横细腰长写 。4.《勤礼》碑 颜书横画起笔藏锋、露锋互用，变化无穷，书字可为代表 。
重点横收笔回锋且重顿 。5.《神策军》碑 柳字横画外势同颜法又吸收了魏碑，一般起笔以方笔居多横画以上取势、粗细变化明显 。
6.《泰山金刚经》 《泰山金刚经》的横完全用隶法，无雁尾之横，圆起圆收皆藏锋，带雁尾之横藏锋起笔，放锋收笔，参照隶书横法 。竖画有垂露、悬针之分，有弧向左、右之别 。
亦有露锋，藏锋，方笔、圆笔，长、短，粗、细之变 。还有与勾同连，或单独而置、贯横而过等 。
7.《张猛龙》碑 《张猛龙》碑中竖画悬针为多，平、中，中竖修左竖都为悬针，书写时运笔到未端逐渐将笔提起，令画变尖，行笔时应逐步减轻，不宜突然 。修中竖系垂露，收笔藏锋，顿后向上收笔 。
州为带勾竖，欲收笔，顿后向左上折锋挑出 。8.《勤礼》碑 《勤礼》碑之竖画，宜饱满丰筋，圆中有骨而不臃肿 。
或悬针或垂露，孤向多有变化 。9.《神策军》碑 柳字之竖与颜近似，起笔更重些，门字框左右竖向外做弧使字觉长健挺拔 。
主竖长些写，作为字之支点 。《泰山金刚经》之竖划楷法起笔，行收如隶，行笔宜作迟缓，偶见出锋如千字 。
楷书中撇画有直、弯，长、短，轻、重，平、斜的不同 。一般说书写时起笔重些，行笔较快 。