窗的毛笔字怎么写楷书( 三 )


学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆(加上腕的作用)练习画直线和弧线 。执笔的高低和是否悬腕、悬肘,由所书字的大小来决定,小字低执,枕腕;大字高执,悬腕;再大则需悬肘 。
书法是线条造型艺术 。所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条(点画)的用笔方法 。
提按——笔按下去写,笔划就粗,提起来就细 。就像人走路的两只脚,一只落下,一只提起,不停地交替一样,笔在写字的过程中也在不停地提按 。
惟其如此,才能产生出粗细绝不相同的线条来 。每写一个笔画,都有入笔、行笔、收笔三个过程 。
入笔有“露锋”法,顺笔而入,使笔画开端呈尖形或方形;有“藏锋法”,逆锋入笔,横画欲右先左,竖画欲下先上,使笔锋藏在笔画中,笔画开端基本呈圆形 。行笔要学会“中锋用笔”,使锋尖常在点划中间运行 。
为使笔画有力度,还要学会涩势用笔,行中留,留中行,避免浮华 。收笔有“露锋”(把笔逐渐提出纸面,画呈尖形,如悬针竖、撇、捺、钩),有“藏锋”(将笔尖收回画中,如垂露竖,笔画尾端呈圆形) 。
结字——又叫结体或间架结构 。启功先生曾指出,写毛笔字一要把握间架结构,二要练好笔画特点 。
间架结构比点画特点重要 。间架好的字,笔画特点不突出,也还顺眼;反过来就不行了 。
因此,认真研究并把握好字的结体规律十分重要 。所谓“初学分布,但求平正” 。
学写字应先从楷书或隶书入手 。掌握各种笔法后再学其它书体就有了基础 。
临帖是练好字的必需手段 。不临帖,全凭自己想法随意写,是上不了路子的 。
学写毛笔字一定要有恒心与毅力,要持之以恒,戒骄戒躁,不能一曝十寒 。常说:“只要工夫深,铁杵磨成针” 。
下面,重点介绍一下学习楷书必不能越过的“永字八法: 。永字八法,是中国书法用笔法则 。
以“永”字八笔顺序为例,阐述正楷笔势的方法:点为侧,侧锋峻落,铺毫行笔,势足收锋;横为勒,逆锋落纸,缓去急回,不可顺锋平过;直笔为努,不宜过直,太挺直则木僵无力,而须直中见曲势;钩为趯(tì),驻锋提笔,使力集于笔尖;仰横为策,起笔同直划,得力在划末;长撇为掠 。起笔同直划,出锋稍肥,力要送到;短撇为啄,落笔左出,快而峻利;捺笔为磔,逆锋轻落,折锋铺毫缓行,收锋重在含蓄 。
相传为隋代智永或东晋王羲之或唐代张旭所创,因其为写楷书的基本法则,后人又有将八法引为书法的代称 。相传,东晋大书法家王羲之用几年的时间,专门写“永”字 。
他认为,这个字具备楷书的八法,写好“永”字,所有的字都能写好 。以后,王羲之的孙子智永又将这“永字八法”传给虞世南,再后来,经过很多书法家一直传了下来 。
相传,王羲之曾到天台山,被那里的风景深探吸引,便在山顶住了下来,终日尽情欣赏日出奇观和云涛雾海,并且从中获得了书法灵感 。他每天不知疲倦地练字,不停地洗笔、洗砚,最后竟然把一个澄澈清碧的水池都染黑了,可见其对书法研究的痴迷程度 。
有一天深夜,王羲之还在练字,白纸写了一张又一张,铺得满地都是,但还是不满意 。后来实在疲倦不堪,趴在桌亡睡着了 。
这时.忽然刮来一阵清风,一朵白云飘然而至,云朵上有位鹤发银髯的老人,笑呵呵地看着他说:“我看你每天潜心研究书法,十分用功,现在我教你领悟一个笔诀,日后自有作用 。你伸过手来 。”
王羲之听到这里将信将疑地伸手过去 。老人在他手心上写了一个字,然后点点头说:“你书法技艺会越来越高的 。”