因为晴川历历，所以汉阳树就更看得清楚了；因为芳草萋萋，所以鹦 鹉洲更加美丽了 。杜甫《月夜》“香雾云鬟湿，清辉玉臂寒 。”
这里也有四层意思：“云鬟 湿”是一个句子形式，“芳臂寒”是一个句子形式，“香雾”和“清辉”则不 成为句子形式 。但是，香雾和云鬟的关系，清辉和玉臂的关系，却是很清楚了 。
杜甫怀念妻子，想象她在鄜州独自一个人观看中秋的明月，在乱离中怀念丈夫，深夜还不睡觉，云鬟为露水所侵，已经湿了，有似香雾；玉臂为明月的清辉所 照，越来越感到寒冷了 。有时候，表面上好象有主语，有动词，有宾语，其实仍是不完全句 。
如苏 轼《新城道中》“岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲 。”这不是两个意思，而 是四个意思 。
“云”并不是“披”的主语，“日”也不是“挂”的主语 。岭上 积聚了晴云，好象披上了絮帽；树头初升起了太阳，好象挂上了铜钲 。
毛主席 所写的《忆秦娥·娄山关》“西风烈，长空雁叫霜晨月 。”“月”并不是“叫” 的宾语 。
西风、雁、霜晨月，这是三层意思，这三件事形成了浓重的气氛 。长 空雁叫，是在霜晨月的景况下叫的 。
有时候，副词不一定要象在散文中那样修饰动词 。例如毛主席《沁园春· 长沙》里说：“恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒 。”
“恰”字是 副词，后面没有紧跟着动词 。又如《菩萨蛮·大柏地》里说：“雨后复斜阳，关山阵阵苍 。”
“复”字是副词，也没有修饰动词 。应当指出，所谓不完全句，只是从语法上去分析的 。
我们不能认为诗人们 有意识地造成不完全句 。诗的语言本来就象一幅幅的画面，很难机械地从语法 结构上去理解它 。
这里只想强调一点，就是诗的语言要比散文的语言精炼得多 。二语序的变换 在诗词中，为了适应声律的要求，在不损害原意的原则下，诗人们可以对 语序作适当的变换 。
现在举出毛主席诗词中的几个例子来讨论 。七律《送瘟神》第二首：“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧 。”
第二句 的意思是中国（神州）六亿人民都是舜尧 。依平仄规则是“仄仄平平仄仄平”，所以“六亿”放在第一二两字，“神州”放在第三四两字，“尧舜”说成“舜 尧” 。
“尧”字放在句末，还有押韵的原因 。《浣溪沙·1950年国庆观剧》后阕第一句；“一唱雄鸡天下白”，是“雄 鸡一唱天下白”的意思 。
依平仄规则是“仄仄平平平仄仄”，所以“一唱”放 在第一二两字，“雄鸡”放在第三四两字 。《西江月·井岗山》后阕第一二两句：“早已森严壁垒，更加众志成城 。”
“壁垒森严”和“众志成城”都是成语，但是，由于第一句应该是“仄仄平平 仄仄”，所以“森严”放在第三四两字，“壁垒”放在第五六两字 。《浪淘沙·北戴河》最后两句：“萧瑟秋风今又是，换了人间！”曹操的 《观沧海》原诗的句子是：“秋风萧瑟，洪波涌起 。”
依《浪淘沙》的规则，这两句的平仄应该是“（仄）仄（平）平平仄仄，（仄）仄平平”，所以“萧瑟”放 在第一二两字，“秋风”放在第三四两字 。语序的变换，有时也不能单纯理解为适应声律的要求 。
它还有积极的意义，那就是增加诗味，使句子成为诗的语言 。杜甫《秋兴》（第八首）“香稻啄余 鹦鹉粒，碧梧栖老凤皇枝”，有人以为就是“鹦鹉啄余香稻粒，凤皇栖老碧梧 枝” 。
那是不对的 。“香稻”、“碧桐”放在前面，表示诗人所咏的是香稻和 碧桐，如果把“鹦鹉”、“凤皇”都挪到前面去，诗人所咏的对象就变为鹦鹉 与凤皇，不合秋兴的题目了 。