【归】字的方正大草简体写法
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1、近常见隶书笔法中带草笔飘逸之体,谓隶草,有些像章草,这与平时善写隶书精熟有关,故书隶草能独树风格 。也是书写表演的一种手法 。
2、“破草”是现代书家中最常见的,如狂草书法家于右任、李志敏、杜浩平、梅湘涵的书法作品,它的特点是点划结体,使转和用笔,多为从古到今各书家中的结体演变成自己风格,王羲之书体中学一些,王铎法帖中取一些,祝允明、孙过庭等等历代名家中取其长处,集自己之品貌,任意发挥,洒脱自如,这种写法和今草相似 。
3、行草有“草行”之说,书体中带有许多楷法,即近于草书的行书 。笔法比较流动,清朝刘熙载《书概》云:行书有“真行”、有“草行” 。“真行”近似真书而纵于真,“草行”近于草书而敛于草 。唐朝张怀瓘《书议》云:兼真者谓之“真行”,带草者谓之“行草” 。故有此别论
4、草书是汉字的一种字体 。它出现较早,从汉代初期,书写隶书时有时才“草率”地书写而形成的,由于汉章帝喜好草书,因此被称为“章草”,是一种隶书草书 。章草字字独立,接近于行草,但对难写之字简化不多,书写不变 。
参考资料来源:百度百科-章法原则
8.舞字草书怎么写舞字成草书写法一般有以下几种:
汉字:舞(Wǔ)
诗句:谁能载酒开金盏,唤取佳人舞绣筵 。
字义:按一定的节奏转动身体表演各种姿势:舞蹈 。舞技 。舞姿 。舞会 。舞剑 。舞女 。舞曲 。舞台 。
耍弄:舞弊 。舞文弄墨 。
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草书的章法原则:
草书之章法虽难以定形,但也有其必须遵循的原则 。
1、气势贯通
“势来不可止,势去不可遏 。”要使静止的字活起来,就必须讲“势” 。势是发展的、流动的、变化的,所以蔡邕认为笔势应来去自然,不可遏止 。这“势”就是“血脉”、“筋脉”,是章法气势形成的根源,也是草书章法形成的原因之— 。
清梁同书说“气须从熟中来,有气则自有势,大小、长短、欹正,随笔所至,自然贯注成一片段 。”
所以气势还需从用笔的精熟中来 。若用笔滞凝,神情呆板,拘谨不畅,则必无势可言,贯气更谈不上了,所以书法艺术得势才能得力,得力才能得气,得气才能得神,草书之作全在神驰情纵,得心应手之间写出精神和气质来 。
笔势是多变的,“飘若浮云,矫若惊龙”、“崩浪雷奔”、“百钧弩发”,这些在书法中常见的形容词都是在捉摸不定的动态中以物喻情的 。正是因为草书章法无固定不变之状,所以见之可以自由想象、思游云天 。
2、错综变化
草书章法之错综变化难以名状,错综者指字之大小错综、疏密错综、用笔轻重错综,欹正错综等,怀素《自叙帖》、张旭《古诗四首》皆极尽错综变化之能事,其章法常以“雨夹雪”喻之 。如落叶纷披,令人眼花缭乱,然片片落叶又极规则,规则中有不规则,视觉上是动的 。
细审之,每一字又静静躺在纸上,并不曾动,这就是因其错综变化所致的艺术效果 。形成草书章法的整体效果是:满纸盘旋,飞舞,内气充盈,十分的传情,十分的浪漫,激情不可抑止 。
丁文隽在《书法精论》中精辟地指出:“就一字观之,真之结构密而大草之结构疏,就全幅观之,真之结构疏而大草之结构密 。”以人求异之心而论,草书之章法最异,最能满足人们求异心理的需要,最能吸引人的视线 。
3、虚实相生
草书章法理应“虚实相生” 。“实”指纸上的点画,也即有墨的黑处;“虚”指纸上点画以外的空白,也即无墨的白处 。老子曰:“知白守黑”,是指哲理上的虚实,是对世间万物矛盾的一种理解和调和的方法 。
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