曲字的行草书怎么写( 二 )


3、顺势入笔:行书笔法中不再如楷书那样,要求逆入回出,藏头护尾 。而是落笔便顺锋而入,行笔中锋行走,收笔多是顺势带出,或牵连下笔,或钩挑出锋 。不再回锋作顿 。这样很多笔画发生了变异 。这样笔画多为露锋 。笔势明显地流畅起来 。也使行书中更多地形成了曲笔,笔画不可过于平直,增加了点画的动感,使之不至僵滞 。笔法上的这些变化,就自然使书写的速度加快了许多 。
4、点画呼应:由于行书收笔不再回锋作顿,而多是将笔锋提出,所以形成了点画的附钩和挑趯,即上笔终了时顺势带下,而下笔自然承上,使点画之间虽断似连,笔断意连,产生了明显的顾盼呼应关系 。显然这些顾盼揖让和呼应使字型增加了生动活泼的意趣 。
5、牵丝引带:点画间的勾挑使之顾盼呼应,有时将这种呼应通过笔锋提写出游丝,连接起来形成两笔或几笔,连续写出,一气呵成,使字显得连贯、潇洒 。
6、简括省略:前面谈到连能把两笔或几笔连成一笔写下来,这其实已起到了简化的作用,加快了书写的速度,但其原有笔画并未减少,只是笔画之间有牵丝相连,不单独存在而已 。在行书中还有更省简的情况,那就是索性合并了原来的点画,形成行书中独有的写法 。如其中“无”字中间四竖和下边四点被一组相连的竖撇横代替了,既保持了原字的面貌又起到了简化作用 。
7、收放变化:比较楷、隶、篆等规整严谨的字体,行书有一个与草书共同的特点 。即它可根据章法的需要和某字的特征,随时调整它的字形和笔画形态 。例如:王羲之《兰亭集序》中的之字,如:既可收敛些又可放纵些,可以任意屈伸、收放,即可使之长,如亦可使之方如: 扁如: 这就是行书可收可放的特性 。
8、离方遁圆:楷书方多圆少,折笔处多为方,即如赵孟頫的圆转为主的书
写也时露方意,这无疑是需要也使字增加了一定的力度 。而行书则随笔顺势
转折,变化无穷,方圆兼用,灵活生动 。如:
因此注意到方圆的变化,使之自然融汇,使书写的效果既有方笔的雄劲
力度,又富圆笔的通畅灵动 。若一味方折,则显板滞、生硬,纯用圆转则又
俗滑、疲软 。总之临习中要多观察,创作中要多思索 。
9、重按轻提:楷书中的一些笔法,如顿笔回锋挫逆等,在行书的运笔中已经不再应用或很少应用了,更多运用的是顺势提、按的运用 。凡轻细之处需收笔轻提起,速度稍快 。而粗重处则需将笔重按下,速度稍缓,当然,笔画轻重粗细的交替要有合理的起浮过程,不可大起大落,忽轻骤重,应使其自然 。提按处在行书中几乎随处可见,一字之内的提按变化如《集字圣教序》中的:一画之内也当有轻重之别,如:至于一篇之内的根据章法的需要而出现的轻重布局,也是行书作品中屡见不鲜的 。历代书家对此各有体会,我们仔细品味后面作品即可领会提按在行书书写中的妙用 。
10、运腕得宜:“书法之妙,全在用笔 。”今天看来,有人以为前人这个论断未免偏颇 。其他如章法、墨法之类固然也很重要 。但书法是线条的造型艺术,提高线的表现力往往是书法家毕生追求探索的 。章法、墨法之类也离不开线条去完成表现,而线条的表现力全在于笔的运用,因此,前人的说法可谓一语中的,不容忽视 。

曲字的行草书怎么写

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