陈蝶衣诉衷情怎么写的( 二 ) _诉衷情

古代写归来之作，往往都写到孩童。东晋大诗人陶渊明《归去来兮辞》有“童仆欢迎，稚子候门”之句，唐代诗人贺知章《回乡偶书》有“儿童相见不相识，笑问客从何处来”之诗句，宋代诗人晁冲之《晚归》有“渡口有船招不得，归来稚子候柴扉”之诗句，宋代词人晁补之《永遇乐》也有“听衡宇欣欣童稚，共说夜来初雨”之词句，其共同点在于都将归客与孩童联系起来。
吴激的这首《诉衷情》也是如此，只是词中的细节与其前人之作有所不同。陶渊明、晁冲之的作品借助于人们的视觉形象，突出“稚子候门”；贺知章、晁补之的作品借助于人们的听觉形象，突出童稚（儿童）之言；而吴激的词则既诉诸视觉：“牵衣”，又诉诸听觉：“笑”，从而，借助于这一典型生动的细节描写，将“我”即将归家的喜悦之情抒发得淋漓尽致。
阅罢此词，细心的读者或许会生出如下疑问：“此词中的‘我’是否指作者本人？”这确实是一道难题。因为作者吴激原为宋人，于宋徽宗宣和年间奉命使金，被强留下来，便一直未能返宋，若说此词作于作者使金之后，“我”系作者自指，则词中所写与事实不符；若说此词作于作者使金之前，“我”指作者本人，则其漫游他乡后归家，似与词中所写相仿，但从“笑我华颠”一句看，却又不大像。
而事实上，此词写作的确切时间迄今尚无可考。既然如此，我们就大可不必将此词中的“我”坐实为作者本人，而可将“我”视为具有普遍性的久别归家的游子，并将词中所抒发的情感理解为具有普遍概括意义的归客之情。
本来诗词中的“我”，既可指“自我”，即作者本人，又可指“大我”，即具有共性的抒情主人公，吴。
2.《诉衷情》是欧阳修写的还是黄庭坚写的前者乃黄庭坚所写，后者乃欧阳修所写。我看黄庭坚词集的时候看见过前者，看欧阳修词集时看到后者。两者相似也不奇怪，雷同。
【题目】：诉衷情
【年代】：宋【作者】：黄庭坚
【内容】：亿容在线词典提供
珠帘绣幕卷轻霜。呵手试梅妆。都缘自有离恨，故画作、远山长。思往事，惜流光。恨难忘。未歌先敛，欲笑还颦，最断人肠。
诉衷情
清晨帘幕卷轻霜，呵手试梅妆，都缘自有离恨，故画作远山长.
思往事，惜流芳，易成伤.拟歌先敛，欲笑还颦，最断人肠.
3.诉衷情吴激这首词的上阙表达作者怎样的心情诉衷情
【金】吴激
夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。黄花细雨时候，催上渡头船。
鸥似雪，水如天，忆当年。到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。
注释：华颠，花白的头发。
①这首词的上阕，写出了作者怎样的心情？（3分）
②下阕结尾使用了什么表达技巧？本词“到家应是，童稚牵衣，笑我华颠”和贺知章的《回乡偶书》中的诗句有何异同？请简要分析。（5分>
(1)上阕主要写景，化景物为情思（1分）一个“催”字，写出了归家的急切心情（2分）
(2)相同的是。儿童的“牵衣”，“笑我”头发花白的情景，既具有戏剧性，又充满了轻松活泼的家庭气氛（2分）
不同：贺诗是实写，家中孩童不认识这位外来的老叟，竟将他当成了远方来访的客人，笑盈盈的向他问长问短，这对诗人来说一方面感到这群后辈的天真活泼，幼稚可爱；另一方面感到年老的感伤。吴诗是虚写，想象回家后的亲切情景，诗人久别回乡的急切喜悦表达得淋漓尽致。（3分）（附：《回乡偶书》：
“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”）