道不自器什么意思，取象于钱外圆内方是什么意思 _意思

道不自器什么意思
道不自器的意思是，万物万类品貌各个不同，以不同的形象显现道。万物变化无常，曲折万端，因而人的艺术创造也应该与万物婉转徘徊，物运我也运，物潆我也潆，和万物共击着一个节奏。
道不自器，与之圆方。出自《二十四诗品》“委曲”一品。
此品说曲的妙处，与直露无遗相对，委婉、曲折、深邃、幽远。委曲如莽莽太行山中的盘山曲道，又如朦胧雾霭中滑出的细泉，如无意中传来的幽幽花香，又如那缠绵悱恻、绕梁三日的歌曲，委曲还如那水的漩涡，又像那高空中盘旋的大鹏。要得委曲之妙，必须心存委曲。
取象于钱外圆内方是什么意思意思：是说画家作画，不要拘泥于有限的、孤立的物象，而应突破这有限的“象” ，从有限进到无限，这样创作出来的绘画作品，才能达到微妙的境地。
出处：按学科分类—文学湖北人民出版社《文艺心理学大辞典》第279页（385字）
中国古代文艺心理学术语。
出自南朝齐谢赫《古画品录》：“张墨、荀勗，风范气韵，极妙参神，但取精灵，遗其骨法。若拘于体物，则未见精粹；若取之象外，方厌膏腴，可谓微妙也。”谢赫在此将“拘于体物”和“取之象外”对举。所谓“拘于体物”，即一味模拟物态，亦即形似之作。
图画主要是造形的艺术，所以古人有“画者，画也”之说。谢赫“六法”之三也列“应物象形” 。
但谢赫认为，画取于物，但不“拘”于物；若“拘”于物，则“未见精粹” ，即无法传达对象的气韵，也无法“师心独见” 。
“取之象外”正是强调不为外物所拘，超越对象的外在形体，去掘取其深层意韵。如其评陆探微的画， “穷理尽性，事绝言象”，即能尽“取之象外”之妙。谢赫论画重象外之妙，这和他以气韵生动为绘画最高准则有关。
但谢赫认为象内象外要处理好，其间的斟酌十分重要，体现了画家的“微妙”用心。

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谢赫这里是将哲学意义上的“象”引用到绘画领域。是说画家作画，不要拘泥于有限的、孤立的物象，而应突破这有限的“象”，从有限进到无限，这样创作出来的绘画作品，才能达到微妙的境地，才更形象，才叫气韵生动。
司空图之所以把“象外”一词引入诗歌创作，却是基于他对诗歌意境美学本质的理解和追求。因为他是崇尚老子哲学的。在《自戒》中他曾明确表达自己的观点，说他是“取训于老氏，大辩欲纳言” 。而老子哲学的中心范畴是“道”，“道”就是宇宙的本体和生命。
所以他认为诗的的意境，尽管有很多的类型，如《二十四诗品》所阐述的那样。但它们却只有一个中心思想，那就是诗的意境必须体现宇宙的本体和生命，也就是要表现老子所谓的“道”或者是“象” 。对此，司空图在《二十四诗品》中谈得更多，同时也更为深入。
例如《雄浑》中说的“真体内充”“返虚入浑”（真实的内容充实其中，返回虚静，才能达到浑然之境）《形容》中说的“俱似大道，妙契同尘”（诗文都要写得符合生活规律或情理，且微妙地与尘世万物契合）
“委曲”中说的“道不自器，与之圆方”（章法变化不要有固定的程序，应随着内容的需要或圆或方）
《自然》中说的“俱道适往，著手成书”（顺应自然规律情理写作就能下笔生花，写出上乘的佳作）以及《豪放》中说的：“由道返气”（从自然之道，培养豪放之气）
《精神》中说的“妙造自然”（写得微妙达到与大自然同化的境地）等等…… 。而所谓的“真”、“虚”、“浑”、“自然”等概念，又都是那个作为宇宙本体和生命的“道”的特殊称谓。故而离开了这个“道” ，意境就不复存在了，这就是意境的一种美学特征。
妾发初覆额折花门前剧郎骑竹马来绕床弄青梅出自唐??李白《长干行》妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅。同居长干里，两小无嫌猜。十四为君妇，羞颜未尝开。低头向暗壁，千唤不一回。十五始展眉，愿同尘与灰。常存抱柱信，岂上望夫台。十六君远行，瞿塘滟滪堆。五月不可触，猿声天上哀。门前迟行迹，一一生绿苔。苔深不能扫，落叶秋风早。八月蝴蝶来，双飞西园草。感此伤妾心，坐愁红颜老。早晚下三巴，预将书报家。相迎不道远，直至长风沙。这首诗通过一个女主人的口吻，写她对经商在外的丈夫的怀恋。全篇通过人物的独白，辅以景物相衬，把叙事、写景、抒情巧妙地融为一体，诗的情调爽朗明快，真挚动人，且带一些故事性。
首六句着笔于双方天真无邪、活泼可爱的童稚形象。“十四”两句细致刻划了初嫁时的羞涩。“十五”四句显出了婚后的亲昵美满、如胶似漆，又表达了妻子坚贞不渝的心愿。“十六”四句为丈夫远行而日夜挂心，并寄以叮嘱。“门前”八句，看到苔深叶落，蝴蝶双飞，不禁为自己的青春而感触，也更盼望丈夫早日归来。末四句是全诗的归宿：只要一接到预报回家的信，哪怕远至七百里的有急流的长风沙，她也会去迎接。
《唐宋诗醇》云：“儿女子情事，直从胸臆间流出，萦迂回折，一往情深。尝爰司空图所云‘道不自器，与之圆方’，为深得委曲之妙，此篇庶几近之。”
纪昀亦曾云：“兴象之妙不可言传，此太白独有千古处。”
此类诗确为李白所擅长。
且此诗又写出了古代妇女真实的生活愿望，亦是李诗中写市民生活之作。译：记得我刘海初盖前额的时候，
常常折一枝花朵在门前嬉戏。
郎君总是跨着竹竿当马骑来，
手持青梅绕着交椅争夺紧追。
长期来我俩一起住在长干里，
咱俩天真无邪相互从不猜疑。
十四岁那年作了你结发妻子，
成婚时羞得我不敢把脸抬起。
自己低头面向昏暗的墙角落，
任你千呼万唤我也不把头回。
十五岁才高兴地笑开了双眉，
誓与你白头偕老到化为尘灰。
你常存尾生抱柱般坚守信约，
我就怎么也不会登上望夫台。
十六岁那年你离我出外远去，
要经过瞿塘峡可怕的滟?堆。
五月水涨滟?难辨担心触礁，
猿猴在两岸山头嘶鸣更悲凄。
门前那些你缓步离去的足印，
日子久了一个个都长满青苔。
苔藓长得太厚怎么也扫不了，
秋风早到落叶纷纷把它覆盖。
八月秋高粉黄蝴蝶多么轻狂，
双双飞过西园在草丛中戏爱。
此情此景怎不叫我伤心痛绝，
终日忧愁太甚红颜自然早衰。
迟早有一天你若离开了三巴，
应该写封信报告我寄到家来。
为了迎接你我不说路途遥远，
哪怕赶到长风沙要走七百里！
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