家族|于正终于不翻车！古典美的《玉楼春》，道尽了东方的浮华与哀愁社会|孙世杰|东方|年代|成为了

《玉楼春》或许是今年暑期最受关注的一部古装剧了。比起当下古装剧热潮的渐渐褪去，《玉楼春》的出现更满足了许多观众之于古装剧的渴求。
早在《清平乐》成为去年的爆款古装大戏后，国产古装剧的大手笔、重考究以及重史实的倾向，逐渐成为了主流趋势。

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而《玉楼春》在继承了《清平乐》中的优点的同时，叙事结构则进一步向中国古典文学靠拢。尤其在类《红楼梦》的人物关系中，我们更看出了这部剧的野心。
于正的逆袭【家族|于正终于不翻车！古典美的《玉楼春》，道尽了东方的浮华与哀愁】在《玉楼春》首播之前，于正编剧俨然成为了剧作宣传的重要招牌。毕竟作为当下国内最具知名度的编剧之一，他在古装剧中的现代意识，成为了重要的特征。
现代性在满足了当下观众的观赏性之余，古装剧的叙事节奏也不再缓慢和笨拙，反而与现代人的生活节奏形成了巧妙的共通。

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《延禧攻略》中魏璎珞的人格现象及讨论热度，再到服化道本身精美产出所引发的文化效应等等，皆看出于正对于当下受众心理的巧妙暴恐。
而不同于传统的宫廷剧和古装剧，于正的现代性人物演绎，更促成了人物的多元化解读，包括主要角色和职场生活的贴近，人物性格跨越时空的适用性等等
我们并不否认于正本身的编剧能力，毕竟《宫》系列、《美人》系列和《延禧攻略》等产生的连锁热度效应，堪称炸裂级别。

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然而在这背后，却是观众欣赏习惯的快速变化以及国家之于类型管控的严格；尤其在宫斗剧逐渐推出浪潮的背景下，如何做好年代剧更成为了一门学问。
在去年备受好评的《鬓边不是海棠红》中，于正之于自我类型的转变；视野不再局限于宫廷围墙和女人心机之后，内容的精细化和浓郁的年代感反而提升了于正的境界和层次感。
于正保留了人物内心丰富性这一典型优势，时代被多重变幻。而大时代的命运被放置在了人物行为细节中，更构成了于正作品的双重张力。

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《玉楼春》的社会纵深在播出之后，《玉楼春》让我们看到了不一样的古装剧；但就其内核来说，依然是属于中国人的人心变幻和爱恨情仇。
或许在当下国人印象中，只有汉人统治的王朝才算是真正中国民族血脉的传承，《玉楼春》则把故事背景放置在了类似明朝的年代。
一家之长孙逊位居内阁首辅，更是明代特有的官为象征。孙逊的身份多少让人联想到《红楼梦》中的贾政和贾赦。

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但《玉楼春》为了保证电视剧本身的集中度，故事被放置在了一个家族内，两代人之间的纠葛反而更与当下网络剧作的节奏相互吻合。
介乎复杂和简单之间的家族关系，让主人公之间的爱情得以进一步聚焦；其实我们可以把人物拆解成孙玉楼和孙世杰两位主角的爱情历程。
可是在这背后的人物反而构成了一幅中国古代的生态全景图。商人、书生、小贩、艺妓、歌女、武者、官僚和百姓等多种身份的夹杂，更彰显了家族之外的社会能量。