本质|当玩家1号逐渐“失控”，游戏电影当然不能只谈游戏( 三 ) 电影|玩家|唯心主义|存在主义

·弗洛伊德的意识论
每次有故事谈到AI觉醒，西格蒙德·弗洛伊德的意识论都避无可避。《失控玩家》中人格的 “自我”由“盖”的觉醒体现，玩家的游戏角色展示了“本我” ，故事的女主角则是“超我”的代言人。

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·“本我”位于潜意识中，本能、冲动与欲望构成本我，是人格的生物面，遵循“快乐原则” 。《失控玩家》中玩家总会在游戏里创建与现实生活反差很大的角色，瘦弱的小学生在游戏世界变身肌肉猛男，挥金如土的人生赢家在生活中并不富裕，那些高举火箭筒冲入银行劫匪在现实世界也是遵纪守法的良民。

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·“自我”介于本我与外部世界之间，是人格的心理面。自我的作用是一方面能使个体意识到其认知能力；另一方面使个体为了适应现实而对本我加以约束和压抑，遵循的是“现实原则” 。 “盖”作为一个人工写入的程序，逐渐觉醒独立人格的剧情走向精彩曲折。（PS：尽管《黑客帝国》三部曲早已将这一奇观玩出了花儿）

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故事里“盖”认识到了自己身处的世界是虚拟的电子游戏，但却坦然接受了一切。世界的虚无并不会影响自我的真实，那些感触是真实的，那些生活是真实的，那些友谊也是真实的。尽管他只是个NPC ，但同样适应了“现实” ， “自我”也就在此刻形成。

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·“超我”是人格的社会面，是“道德化的自我”由“良心”和“自我理想”组成，超我的力量是指导自我、限制本我，遵循“理想原则” 。用趋于完美这个词来形容《失控玩家》的女主角形象并不过分，现实中成熟卓越地反抗着游戏公司和大老板的压迫，游戏里帮助一位觉醒自我意识的NPC找到自我。不谈论女权和政治正确，所有人类的终极目标都应该是“超我 ” ，我们也需要非情绪化的女性角色，这部分设计电影做的还是不错的。

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弗洛伊德说， “本我”遵循快乐原则， “自我”遵循现实原则， “超我”则遵循完美原则。人的一生大部分时间都在探索自我和发现自我，想弄清楚“我是谁”“我将走向何方” ，但往往又习惯于戴着心灵面具面对世人。《失控玩家》用一段诙谐幽默的故事，将“自我”、“本我”、“超我”串联起来，形成了一个闭环，做到了你中有我，我中有你。这个故事本身逐渐就变成了一个类人生物，并用夸张的肢体语言引得荧幕前的我们笑声频频，不得不佩服主创团队的高明手法。

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关于人格意识的进化和内省并不是多么罕见的话题，游戏领域同样不乏此类作品，近期笔者印象深刻的还是《女神异闻录 5》。 “雨宫莲”是一位东京的外来者，但这段旅程中却让身边朋友找到了自己的“人格面具” ，从他们揭面那一刻开始，便踏上了找回“本我”步向“超我”的进化之路。尽管《女神异闻录 5》番剧乏善可陈，但这段热血少年漫式的故事，一定会是电影的优秀素材。