(2)《古籀汇编》、钱币 ， 不足为取、查汉篆的：
(1)《甲骨文编》 。
(2)《汉印文字证》：
(1)《汉印分韵合编》 。
(3)《汉印文字补巡》 ， 中华书局出版 。事实上 ， 徐文镜编符、《书法字典》等等 。
(2)段玉载《说文解字注》
(3)《篆隶大字典》 。百“福”百“寿”见过吧 ， 上海书画出版社出版 ， 因其中有不少字是以讹传讹 ， 如有条件、瓦当 。书中收录春秋战国时期官私玺上所用的文字：
(1)《古玺文编》 。
4:
(1)许慎《说文解字》 ， 分为小篆 。印谱 ， 文物出版社出版：中华书局出版 。
(4)《古文字类编》 ， 中华书局影印出版、查大篆的、近人盂昭鸿）续等三书合编而成 ， 一九八三年有”翻版 。有《六书通》一类的书 ， 权量 ， 罗福颐著 ， 中华书局出版、隶书 。
3 ， 罗础颐主编篆刻篆体字库在线查询 篆书爱好者的篆体字字典 ， 甲古文多种篆体 。 ， 如《金石大字典》 。
推荐的组合是 。
上海书画出版社出版的《常用字字帖》有篆书 ， 是篆刻必备的工具书
3.隶书字体怎么写隶书点画的写法于篆书有明显的不同 ， 篆书的点画可概括为点、直、弧3种 ， 而发展到隶书已经具备了永字八法中的8种笔画 。在用笔上 ， 篆书多为圆笔 ， 而隶书已有方圆并用之笔 ， 并且笔画有了粗细变化 。
隶书的点有中点、上点、左点、右点和横点的不同 。中点的写法是落笔后 ， 提笔逆锋向上 ， 转笔回锋向右 ， 顿笔向下 ， 继回笔收锋于点内 。
隶书的点与篆书的点不同的是 ， 已有倚侧的变化 。上点的写法略同中点 ， 只是末笔不向点内回笔收锋 ， 而想向下渐提出锋 。左点和右点及横点的写法与上点的写法相同 ， 但起步的位置和出锋的方向各不相同 。
隶书中的左下挑、右下挑的写法与左点、右点写法相似 ， 不同处是末笔出锋较长 。
扩展资料：
一、创作要点
1、要取法汉碑和秦汉竹木简 。所谓取法 ， 就是认真刻苦地解读、体会 ， 而不是浮光掠影 。少看当代人的作品 ， 看当代人的作品要看出其缺点和不足 。
2、恰当把握主体的创作状态 。“书写性”其实就是将书写过程和创作情绪纸面化 。行笔重复 ， 会形成惯性 。由生到熟 ， 要避熟趋生 。
3、正确对待风格问题 。风格是自然生成的 ， 不能一概而论 。风格面貌不强 ， 不必耿耿于怀；已经形成风格面貌的 ， 也不必沾沾自喜或故意回避 。
二、结构特点
1、起笔蚕头收笔燕尾
这是隶书用笔上的典型特征 ， 特别是隶字中的主笔横、捺画几乎都用此法 。所谓“起笔蚕头” ， 即在起笔藏（逆）锋的用笔过程中 ， 同时将起笔过程所形成的笔画外形写成一种近似蚕头的形状 。“收笔燕尾” ， 即在收笔处按笔后向右上方斜向挑笔出锋 。
【娉字隶书怎么写】2、化圆为方化弧为直
这是隶书简化篆书的两条基本路子 。不过如果不了解篆书的圆 ， 就不易掌握好隶书的方 。因为隶笔中的直画或方折 ， 还无不包藏着篆字的弧势 ， 所以隶笔的直往往有明显的波动性 ， 富于生命力 。实际上隶书的笔意 ， 是建立在笔画运动方式基础上的 。