青春|焦雄屏：电影靠炒作走不远的，正在目睹张子枫“一个巨星的诞生” 电影|殷若昕|创作自由|火车|少

她是大学教授，从美国学成电影之后回到中国台湾，教书40年；她是电影学者，翻译的《认识电影》，在两岸三地初版时，就成为很多人的电影入门书，如今已经修订到第14版；她是评委，跑过全世界各大电影节；她是电影监制，推出了《十七岁的单车》《蓝色大门》《听说》等经典作品……焦雄屏开玩笑说，自己脚踏七八条船， “我觉得我精力够，你管我” 。
这些年来，焦雄屏一直致力于推广华语电影，扶持青年电影人，从而也有了“台湾电影教母”的尊称。

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监制焦雄屏祝贺《再见，少年》杀青。
由焦雄屏监制、殷若昕执导，张子枫、张宥浩主演的电影《再见，少年》于8月27日上映，这部戏最打动焦雄屏的地方在于， “它不是讲爱情，而是成长路上特别需要的友情和温暖” 。合作过程中，焦雄屏给予了导演很大的创作自由，她不喜欢变成一个专制的监制，在创作上要尊重导演的表达。
而对于创作，焦雄屏认为是一项持久战，不要有太多功利思想， “有些年轻人从上课第一天，还没有拍片的时候，就已经在练习奥斯卡获奖感言了” ，凡是这样子的人，基本都做不好导演。如果只是为了赚钱也没关系，就好好拍商业电影。 “现在很多商业类型片，拍得很烂，但有很高的票房，跟发行跟炒作有关，没有关系，走不远的” 。
【青春|焦雄屏：电影靠炒作走不远的，正在目睹张子枫“一个巨星的诞生”】青春就是要消耗时光做些傻事
火车拍出来好看还有隐喻
进入千禧年，社会在变化，焦雄屏作为两岸三地电影的推手，长期跑国内外电影节，敏锐察觉到电影导演到了换代的时候，有些成熟的导演选材的敏感度在下降，创作上也有些固化，但年轻导演可以接受这种时代的变化，焦雄屏便提出了“三城记”计划，找两岸三地的一批新导演，用新的美学讲新的故事，于是有了王小帅的《十七岁的单车》（2001）、易智言的《蓝色大门》（2002）、郑芬芬的《听说》等口碑不错的作品。
对于拍摄青春片，焦雄屏有很多创作经验。在她最新监制的《再见，少年》中，故事最开始有点灰暗，焦雄屏就提醒导演殷若昕，年轻人会做一些傻事，是我们长大后会忘记的，要从小孩的眼光去看青春，青春未必是苦涩和孤独的，也有非常愉快奔放的部分。

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《观音山》中的火车场景剧照。
在她看来，青春有一样东西就是肆意放纵， “我们现在回望青春珍惜得要死，但在青春当中，青春是最不值钱的，就要消耗时光去做一些傻事” 。比如，拍《观音山》的时候，焦雄屏就建议导演李玉去拍扒火车，于是就有了电影中主角三人扒火车的经典段落。
《再见，少年》中也有不少关于火车、铁道的场景，这源于导演个人的成长经验。当导演向焦雄屏讲述小时候对绿皮火车的印象时，焦雄屏说，一定要去找这样的场景。焦雄屏觉得，铁道有纵深，在画面上电影感很强，拍出来好看，在影像上突破了二维画面。并且英文里有句俚语叫“Wrong side of the track” ，意思是社会地位低的人住的地区，铁道的两边划分了不同的阶级，这边是贫民窟，另一边可能就住着中产阶级。所以，片中的铁轨就变成一个非常重要的符号，黎菲和张辰浩人生的两条轨道，有可能交错，也有可能分开，在影像上成为很重要的隐喻。