采访人员：在电影中 ， 伍千里、伍万里这对兄弟的感情 ， 也打动了很多人 。
吴京：确实 ， 我演的伍千里对易烊千玺演的伍万里 ， 这之间的感情是我要去琢磨的 。 我跟千玺的年纪差距比较大 ， 当年我如果真努力努力 ， 儿子也都这么大了 。 在片场演戏的时候 ， 我就在想 ， 我对他的那种不舍是怎样的一种感情？我就把他想象成我儿子 ， 那种情感就自然而然地流露出来了 。 成为了父亲之后 ， 心越来越软 ， 眼眶越来越浅 。
在戏里有一个镜头 ， 是陈凯歌导演和徐克导演都特别喜欢的——我把弟弟伍万里的脸 ， 给弄成了包子脸 。 其实 ， 那是我平时玩我儿子的动作 。 可是你想一想 ， 如果说你把伍万里弄成一个包子脸 ， 而他马上要上战场了 ， 如果这是你的儿子……想想我心里就会酸 ， 眼泪就会流出来 ， 可能是我岁数大了吧 。 我觉得我和伍千里内心柔软的那部分 ， 其实是挺像的 ， 不用去刻意地演 ， 我自然而然就流露出来了 。
采访人员：在角色之外 ， 您和易烊千玺的关系是怎样的？
吴京：易烊千玺是一个比较沉默的孩子 ， 但是他的电影感很强 。 他很淡然 ， 他的成熟度、对于电影的了解、他的表演 ， 你会觉得他不像一个年轻演员 ， 真是个天才 。
从这个戏筹备开始到杀青 ， 从头到尾 ， 180天我们俩都在一起 。 虽然他话不多 ， 但演戏的时候一个眼神就能明白对方的意思 ， 我们是有默契的 ， 兄弟之间的感情自然而然就养成了 。
易烊千玺这个年轻人 ， 难能可贵 。 我是带着拐杖进的摄制组 ， 结果我的拐传给了我的兄弟 。 易烊千玺在拍《长津湖》的过程中韧带受了伤 ， 片场外面有个坡 ， 当他自己拄着拐爬不上去的时候 ， 他就把拐扔下 ， 跪着爬到了片场 。 我当时看到那一幕的时候 ， 真是觉得这个年轻人前途无量 。
采访人员：同时和三位导演合作 ， 有什么不同的体验吗？
吴京：我虽然面对三个导演 ， 但面对的都是一个剧本、一个故事 ， 面对的是伟大的抗美援朝精神 。 这种精神每个人都有自己不同的解释 ， 用不同的方法去诠释 ， 只是方式不同而已 ， 但是精神是一致的 。 陈凯歌导演的画面特别讲究 ， 无论是色彩构图、灯光功效还是颜色配比 ， 都特别讲究 ， 他是一个浪漫的诗人 。 徐克导演 ， 大家都知道 ， 他是“徐老怪” ， 我以前就跟徐克导演合作过 ， 我就想从他身上偷师“变” 。 他变得太快 ， 而且他变的时候 ， 他有另外一个切入点和切入角 。 他的视角 ， 跟你想的完全不一样 ， 而且他的胆子非常地大 ， 他敢于实施 。 而林超贤导演 ， 他拍戏就像打仗一样 ， 一步一个脚印 ， 一点一点地往前推 ， 不疾不徐 ， 一步一步往前推 。 所有的东西 ， 按照工业流程在推进 ， 都在他自己的控制范围之内 。
作为演员 ， 我们很幸运 ， 三位导演都非常尊重我们每一个人对角色的理解 。
我从三位导演身上都学了很多 。 我有一个习惯 ， 就是到现场 ， 看到人家这个镜头 ， 就会想如果是我会怎么处理 ， 如果导演的选择跟我不一样 ， 那我就去问导演 ， 您为什么这么做 ， 我觉得拍完这部戏我的收获特别大 。
现在的机器跟以前不一样 ， 镜头的转换也不一样 ， 包括调色 ， 镜头的运用 ， 这次我学到了很多东西 ， 为我以后的电影积攒了一些经验 ， 这是很大的一笔财富 。 徐克导演常常说 ， “我也在学习 ， 我从大家的身上学到了很多 。 ”连徐导演都在学习 ， 我们有什么理由不去学习？

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