现实主义|世界文学新动向︱千禧一代作家与资本主义现实主义( 六 ) 文学|现实主义|鲁尼热|叙事|一

大体上看，托马借用了罗兰·巴特对文学的判断和认知，同时又将其做了去先锋化的处理。比如，在具体的语言观上，托马就消除了罗兰·巴特的结构主义所能包含的激进色彩，转而采用日常方法和普通语言学磨平了其发源和光晕。 “巴特对文字的分析精微独到，且热切钻研言辞之术，特别是语言的限制与陷阱。好几次，基于（深深烙印在天性中的）不同原因，他表现出对话语（parole）的不信任，保持与话语的距离，做出观察与批评。对于似是而非的矛盾话语明显偏爱的他，揭露出话语在照理来说应是不定、被遗忘、转瞬即逝的特性之下，具备一种定锚的力量，因为：话语注定不可逆，说出去的话是收不回来的，只能续增。因此，修正话语，有点奇怪，就是补充。说话时，话语向来无法擦掉、抹除、取消；我唯一能做的就是说出‘我取消、我删除、我更正’ ，简而言之就是继续用说的。 ”
托马在吉伦特省接受了中学教育，后在波尔多大学学习文学和哲学，后在艾克斯大学学习哲学，硕士论文是《卢梭和勒-柯布西耶的艺术与自然》。 1967年开始，托马在巴黎国立艺术史学院攻读艺术史，期间托马参与了罗兰·巴特的高级研究学院，她在罗兰·巴特指导下完成了关于萨德的博士论文，她另一篇论文则是关于玛丽·安托瓦内特的。博士毕业后，托马在纽约大学、巴纳德学院、亚利桑那大学、普林斯顿大学等学校教授了几年文学，从1989年开始加入法国国家科学研究中心（Centre national de la recherche scientifique）。
托马和法兰西学院的谋和，在某种程度上，也折射了21世纪文化的分裂，何谓古典的、何谓先锋的、何谓平均的，历来从未有如此大的分裂和角力。上世纪70年代，托马曾居住在纽约东区，目睹垮掉派的新兴浪潮，数十年后，托马追忆往昔，为昔日情景动容。然而更加明了的是，托马和垮掉派之间存在一条清晰的界限，正像她和他所信仰的罗兰·巴特、托马斯·伯恩哈德之间所存在的界限一样。托马属于古典派，伯恩哈德属于先锋派，而介于两者之间的是现代精英们，他们共同主宰了21世纪的开阔与挣扎，目前还没有定论。（本节译文参考：《谈话的精神》，段慧敏译，《世界文学》2020年第4期）
瓦尔兹纳·莫特获格里芬诗歌奖：白俄罗斯
日前， 2021年格里芬诗歌奖（Griffin Poetry Prize）公布，国际组由瓦尔兹纳·莫特（Valzhyna Mort）的《死亡与复活的奏鸣》（Music for the Dead and Resurrected）摘得。国际组短名单还有维多利亚·张（Victoria Chang）的《遗嘱》（Obit）、斯里坎特·雷迪（Srikanth Reddy）的《冥光》（Underworld Lit）、伊蕾的《伊蕾诗选》（My Name Will Grow Wide Like a Tree），其中，《伊蕾诗选》由崔西·K.史密斯（Tracy K. Smith）和毕长泰合作翻译。本年度格里芬诗歌奖评委是伊利亚·卡明斯基（Ilya Kaminsky）、阿莱士·施蒂格（Ales Steger）、索凡克姆·塔马冯加（Souvankham Thammavongsa）。不久前，莫特还摘得由罗马美国学院（American Academy in Rome）主持的罗马奖（Rome Prize），莫特将在不久后和其他39位学者和艺术家前往罗马美国学院驻留。

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瓦尔兹纳·莫特
《死亡与复活的奏鸣》的历史背景是莫特祖父母一代，以及他们所经历的故事。所谓的死亡与复活正在于此，死亡是一个国家叙事，复活则是一个个人叙事。白俄罗斯有250年的政治和文化分裂历史，莫特说， “目前发生的事件——引发了旧的创伤和旧的沉默” 。