展开|奥斯卡金像奖导演阿斯哈·法哈蒂：从一个故事展开剧本创作角色|生活|电影节|阿斯哈·法哈

2021年10月5日刊总第2435期
导演阿斯哈·法哈蒂是伊朗新一代导演，也是各大国际电影节的宠儿。从2004年踏上影坛至今， 14年的从影之路， 8部影片，他获得了丰硕的成绩，到现在已经将奥斯卡金像奖、柏林电影节和戛纳电影节等奖项收入囊中，在世界影坛凭借自己的影像风格占据了一席之地。
第十一届北京国际电影节，有幸邀请到了这为世界级的重磅嘉宾就“秘密与答案：法哈蒂的现实主义根基”为主题进行深度挖掘，分享他多年的创作心得与感悟。本场对谈嘉宾为电影学者王垚老师，他也是费比西国际影评人联盟和亚太电影促进会的成员，长期从事电影研究和电影节展策划、评审等工作。

文章图片

“可信”是剧作创作的第一要义
意大利著名导演安东尼奥尼说过：“电影演员不应该去理解角色，他应当成为角色。 ”这句话被无数导演和演员视为经典。法哈蒂电影中的演员都呈现出自然真实性，彷佛电影中的是真实的自己，面对的是真实的生活。对照法哈蒂的电影，他们面临的抉择、不安、恐惧以及喜怒哀乐都能在我们的周围或者自己身上找到相似的影子。
对于创作的真实性，阿斯哈·法哈蒂回顾了自己的长片首作《尘中之舞》的创作过程。他表示， “我觉得每个故事的创作都有它需要注意的地方，我在剧本创作时会有意识把不同的情节、不同的部分进行一些格局的处理，有一些部分需要加强，有一些部分需要削弱，最重要的一点就是这个故事是否可信。 ”

文章图片

《尘中之舞》后，法哈蒂拍出了从女性视角出发的《烟花星期三》。
在《烟花星期三》中，即将结婚的少女对婚姻满怀期待，步入婚姻的妻子怀疑丈夫出轨而疑神疑鬼，离了婚的单身女性备受人们背后职责的真实形象都刻画得入木三分。同时他的每一部影片都对准了底层民众的生活，关注平凡生命的平凡价值，将人物的生存状态和心理状态以及生活中的喜怒哀乐真实、直观地放大到荧幕中。对于《烟花星期三》女性角色的塑造，法哈蒂表示，自己在一开始塑造角色时“并不会完全区分这是女性角色还是男性角色，我并不觉得有什么事情是男性做，女性不能做，或者只能女性做，男性不能做的。 ”
在《烟花星期三》中的雇主妻子怀疑丈夫和隔壁的单身女邻居有染，影片重点表现了小心翼翼的她疑神疑鬼地贴着浴室排风口的墙壁，听是否传来声响，演员当时的动作和神情真可谓是现实中很多怀疑丈夫出轨的妻子特有的患得患失，生怕错过任何一个可以成为把柄的细节。而丈夫完全生活化的表演更加添彩，激动又无奈的神情相信让所有的观众在影片前半部分都为丈夫鸣不平，可是到影片接近结尾处，女邻居坐到车里时观众又有一种自己被愚弄的错觉，不知不觉中为女主歇斯底里的争吵投入更多的同情。这种大的反转不仅取决于剧情的设计，更来源于演员极尽真实的表演。

文章图片

从法哈蒂的作品中，我们可以看出他的作品持续关注当代人的婚姻关系，对于自己的这一偏好，法哈蒂表示，与其说更多关注婚姻关系，不如说更多是关注家庭关系。 “在我看来，家庭关系、家庭当中的一些日常是电影制作的源泉。不同的角色在家庭环境和家庭氛围之下，他们的性格呈现是更加真实的。 ”