罪案|重庆悬疑，延吉罪案，厦门青春，中国选景地图全揭秘( 四 ) 青春|东北|地图|观众|厦门|延吉

如果超出以往的经验范畴，那就要靠技术判断了。最朴素的办法是看地图，再根据需求框定一个大致范围，从细节入手。比如要找一座工厂，得先分析城市结构，老城区和新城区的工厂在质感上有很大区别， “如果是悬疑题材，那肯定老城区更合适，房子结构、道路包括周边环境，都会更复杂、更有意思。 ”

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至于所谓的诀窍，总结起来就一句话， “美术、外联没别的，就靠不停地走，不停地找。 ”
不过，找到符合要求的景后，外联制片的工作远远没有结束。还要和场地所有者沟通，看对方是否愿意用于拍摄、场景可不可以改造、使用周期以及费用等问题。
因为通常是带着介绍信等文件去谈，所以很少被误认成骗子，但30%到40%的人听说影视剧取景都是拒绝态度，尤其是涉及普通居民的场地。但他们掌握了一套沟通技巧，具体情况具体分析，重要的是抓住对方的心理，有明星来、可以给店面打个广告……都是会让人心动的理由。
到了拍摄阶段，外联要盯现场。在剧组就位前，要先确认各种细节，有没有影响拍摄的问题出现，导演、演员及其他工作人员的车停在哪，置景、美术等与场景有关的工作是否顺利，其间也会见缝插针对接一些服化道方面的需求， “比如在医院拍的话，可能要借护士的衣服，在饭店拍就是服务员的，就是这类事情。 ”
收工后，他们得负责善后，最主要的是把场景恢复原样。采访前的几天，蓝法凯和团队在研究如何快速清理人造雪， “不能直接拿水去冲，会弄成一堆一堆的，得先扫清，再用水冲就会好很多。 ”也因此，从交警、环卫工人到垃圾车司机，外联的手机通讯录里存着各类人的联系方式，为了能在需要的时候，找到相应的人来解决问题。
当然，这些工作是无法独立完成的，依据项目体量以及场景数量而定。蓝法凯的团队目前有将近10个人，他们刚做完是丁黑导演的《警察荣誉》， 300多个景，最多的时候5个人忙这一个项目。

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久而久之大家在内部形成了分工，比如唠家常和镇场子，看似八竿子打不着，但都是能起到实际作用的。去年冬天，有个剧组在居民楼里取景，因为外面特别冷又在下雨，所有人都挤在楼道里，楼下住了位患有心脏病的老奶奶，对剧组表示不满。负责唠家常的外联同事就去陪老人聊天，把对方安抚了下来。遇到态度强硬的合作者时，就会交给五大三粗、看起来比较唬人的同事，不是为了硬碰硬，但起码气场上不会弱。
在蓝法凯看来，尽管外联制片的工作围绕着选景而展开，但更像是剧组的“万金油” 。
作为影视剧诞生最前期的环节，选景这件事很难被完全地系统化、标准化，因为它属于创作的一部分，既需要核心主创的审美判断，还需要外联制片的灵活应对。
蓝法凯是2015年回青岛做外联制片的，此前做过10年美术，他告诉小娱，这段时间里，他能明显感受到网剧、网大的制作越发精良，在往电影的水准和方向靠拢。主创对选景的要求是越来越高的。因为无论什么题材类型的项目，都面临着大量的竞争，如果有可能，主创希望起码在选景上避免重复。所以，除了一些明确的标准， “有意思”“特别的”也是沟通诉求时的高频词。