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第二，受印刷体的影响。
所谓“入芝兰之室，久而不闻其香；入鲍鱼之肆，久而不闻其嗅”，人们的视觉受印刷体强奸过久，很容易形成以印刷体为标准的审美习惯。我们看横向打出来的字体，很容易发现横向排列的文字，呈现“纵无行，横有列”的特点，也就是说它们基本上是贴着下线写的。横着看是沿着下线对齐的，但是如果纵向看到的汉字不是对齐的。
当然，对于方格稿纸来说是不一样的，方格稿纸可以帮助人做无论纵横都对齐，这样显得更加整齐。但是，从印刷体的角度，我们也可以看出实用性书法，帖着下线书写的好处。因为这样写是相对容易做到的，因为有着下线的辅助。


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【 楷书$弄懂书协主席孙晓云的这个疑惑，就破解了章法的秘密】如果非要有中线对齐，那么写在格子中间，这样也不是不可以，但是对于实用性书法来说，它不容易做到，因为被人们通常的审美习惯，所以还是贴着下线书写比较好。


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当然，完全依照印刷体来贴下线书写，并不符合书法艺术的美感。所以，遇上具有延伸性质的笔画，还是可以适当伸出下线的，英语是这样，汉语也是这样，这样写更有艺术的美感。而不具有延伸性质的笔画者要收缩的话，不要把它贴住下线书写。比如“仁字”就是这样。


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“一阴一阳谓之道”，书法艺术讲究的是阴阳的艺术，也是一种“平正”和“险绝”相结合的艺术。汉字写得整齐划一就显得“平正”，如果在此基础上再加上一定的层次变化，这样的书法艺术就能上一个台阶，变“广播体操队形”为“舞蹈队形”。这就要处理好收和放等问题，启功将之归纳为“三紧三松”的理论，我们可以试着参照着来学习。


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但是实用性书法不同于书法艺术，它要参照大多数人的审美习惯来进行。印刷体为什么能够盛行？就是因为它的实用性，符合大多数人的审美习惯。书法家孙晓云看不懂书体的变化为什么演变成不方便书写的楷书，其实就是很简单，楷书不方便写但是方便受众阅读。


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那么我们在进行应用性书法写作的时候，也一定是要注意按实用章法的路子来。康有为的书法就是个很好的例子，他在参加考试时候所用的“馆阁体”书法跟自己作为书法家所用的“烂草绳”书法，那是截然不同的。


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