克莱德|真人真事！没有这片就没有现在的好莱坞！( 三 ) 学时代|电影|银行|传统|肉体

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被警察追捕的时候，他们也没有伤害那个德州骑警，反而是拍了几张合照，他们想要寄送到报社，告诉人们，他们是和蔼可亲的人，而非穷凶极恶的歹徒。

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当他们和哥哥一起打劫银行的时候，克莱德问一个农民，他面前的钱是自己的还是银行的，农夫说是自己的，克莱德说： “那你留着吧” 。

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而作为对立面的警察，却表现出规则下的狡诈。当有破不了的案子、或者又发生了抢劫案没有抓到凶犯的话，他们就会说是邦妮和克莱德做的，即便当时他们身处千里之外，仍然背上了各种莫须有的罪名。
所以，什么是善，什么是恶？
《邦妮和克莱德》的出现是划时代的，上个世纪六十年代，整个电影业、电影人噤若寒蝉，加上法国新浪潮运动的快速抬头，世界电影的格局正在经历巨大的洗牌。好莱坞的辉煌早已远去，只有不断重复着刻板无聊的商业电影勉强维系。
《邦妮和克莱德》的出现在是对以往价值观的颠覆，它破天荒地选用非英雄化人物，而且以现实生活中真实的罪犯作为影片主角；在叙事上突破了因果关系，以传达反抗环境、反抗不公的意识形态。
也是从这部影片开始，美国电影打破了“皆大欢喜”圆满结局的形式，让悲剧开始进入电影艺术领域。邦妮和克莱德最后死在了乱枪之下，极其突兀，影片结束时，诸多观众还停留在雌雄大盗就双双殒命的震撼中，来不及做反应，

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《邦妮和克莱德》更突破了“起承转合”的套路化拍片模式，让美国式的“作者论”思想（强调电影创作导演的个人风格，而不是制片厂、流水线的拍摄）进入好莱坞电影。
因此，在学术界，《邦尼和克莱德》被视为“新好莱坞电影”的开山之作。
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