not|《兰心大剧院》: 娄烨的“to be or not to be”( 二 ) be|上海|倪则仁|人物|兰心大|影

娄烨的情欲始终是流动的、蠢蠢欲动的、具有氛围感的。
即便在乱世的时代背景之下，影片聚焦的依旧是都市男女的情爱。频繁出场的香烟使人物的脸庞在烟雾缭绕若隐若现，凸显了人物的复杂和挣扎，让氤氲暧昧的气氛升温。娄烨钟爱的雨也在，淅淅沥沥下个不停，胶着的情感、潮湿的上海与难解难分的时局融为一体。

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这些“娄烨元素” ，让《兰心大剧院》成为一个独树一帜的谍战戏。
其中政治斗争中的情感纠葛让人很容易联想到《色·戒》，但相比之下《兰心大剧院》少了一份对人性的挖掘，情感也不似《色·戒》一般浓郁——王佳芝是炙热的、决绝的，于堇则是哀伤的、疲惫的。
而类似《风声》《悬崖之上》的敌我分明、人物明确、节奏明快的传统谍战片的审美惯性在《兰心大剧院》中断裂，就连最后一连串激烈的枪战戏也与戏中戏交织在一起，显得混沌、迷离，结局更是以开放性的戏剧片段戛然而止。
总的来说，《兰心大剧院》是一部娄烨式情欲横流的谍战戏。
虚实
《兰心大剧院》虽然采用了单纯的线性叙事，但呈现出来的观感却是多义的。以影片的核心人物于堇来说，于堇身份的与多义性使其情感复杂、虚实难辨。
于堇在台上是演员，演着他人的爱恨；在台下是间谍，同样需要隐藏自我。在前夫眼中，她是救命稻草；在养父眼中，她是个得力的手下。
白云裳的一句“你不是秋兰” ，让于堇心中一惊，或许，她连于堇都不是。于堇的自我是迷失的，巩俐眼神当中演绎的疏离、疲倦恰如其分。

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于堇的间谍身份或许也是身不由己。在剧院的枪战中，她身手矫捷，全身而退，走出剧院的一瞬间，她又能利用自己的外貌，突然眼神黯然地望向古谷三郎，让对方失去防备。但看到倒下的古谷三郎眼里只有亡妻的照片时，她又不忍心补上最后一枪——这并不是一个间谍的职业素养。
这样的矛盾反复出现在了于堇身上。最终于堇对于谭呐的选择，与其说是选择了爱情，更像是选择了自我的身份认同——只有在谭呐面前，她是一个没有政治纠葛的、单纯的女人。
影片对于于堇的塑造，无疑是令人印象深刻的。但与此相比，在其他人物的塑造上就显得单薄了许多。开头错综复杂的政治势力、接连上场的人物群像在后半部难以为继，逐渐化成了时代的背景板，群像戏变成了独角戏。
除此之外， “戏中戏”的嵌套结构也让单线故事变得复杂、斑驳。
戏剧与影片叙事之间的边界被模糊掉了，使得“戏中戏”与影片叙事无缝衔接、浑然一体。
比如中间的一次排戏，谭呐在音乐的演奏之下走进画面，拉开椅子，近景切入，镜头再次拉开之时，谭呐脸上的眼镜消失，同于堇聊起这些年的经历，一下从戏拉回了现实。
这样的处理，在影片中反复出现了多次。
影片的高潮，也是“戏中戏”的高潮，所有的情节在那一刻汇聚一流，从酒店赶来的于堇让谭呐快逃，就像戏中角色秋兰那样，下一刻子弹横飞，舞台上众人倒地，直到开枪打中了观众，观众才应声逃散。

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影片由戏开始，也由戏结束，戏里戏外的虚构和真实交织在一起，舞台空间与现实空间相互重叠，让观众在戏里跌进跌出、虚实混淆。