时代|播出21天，飙到9.1，周迅版屠呦呦又亮了，《功勋》真给国剧长脸( 三 ) 单元|屠呦呦|观众|功勋|周迅

但周迅一开始自己内心都是犯嘀咕的。
就连郑晓龙一开始也想过要找个和屠呦呦更像的演员，毕竟演绎功勋人物，很容易遭到非议。
但想来想去，还是要找个演技好的。
这就是拍摄名人传记题材的困境，很难找到形神合一的演员。
既然周迅和角色形象有差异，那就力求神似。
周迅剧中的表演，我最喜欢的有三处：
第一处，是周迅演出了人物的“形” 。

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当周迅在剧中一席短发搭配着框架眼镜，身着严谨的工服出场，为什么观众一下子就带入角色了？
因为周迅的“像” ，不是写在脸上。
而是流露在顾盼举手投足间的。

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周迅早就了解到，屠呦呦不善于搞人际关系，或者说不屑于。作为一名科学家，她说话不拐弯抹角，不搞察言观色那一套，干事情，宁往直中取，不向曲中求。
所以郑晓龙说周迅在剧中的走路姿势跟屠呦呦特别像，这种像，其实就是人物塑造的一部分。
不仅是走路像，周迅在剧中的驼背、步伐、甚至是书包永远在手腕上挎着不背，这处处都是细节，处处都是人物。

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这就是周迅进入角色后的沉浸式表演，角色不用说一句话，干练的发型、利落的装扮已经带观众入戏了，台词也不多，但句句体现人物性格，比如“我不紧张，就是不想坐”“我不是打断他讲话，就是补充他忘了的”这样的台词，几句话，就带着观众找到了人物的神髓。

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第二处，是周迅演出了人物的神。
“像” ，只是第一步。要把“像”落到实处，就得求神。
但周迅的表演，最精彩的，恰恰不是演，而是不演。
为什么一开始许多观众担心周迅演不好？一大原因是：周迅的演技太灵了。
一双眼睛仿佛会说话，一直如少女般盈盈，装着能打动人的真实情绪。
但一个科研人员，一位专注的科学家，一定不是这样的。
所以周迅在剧中的表演，很多时候都是藏。

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比如剧中屠呦呦一心思考问题不懂得照顾自己，常常丢三落四，剧中又双叒叕忘带钥匙了，张颂文饰演的丈夫李廷钊来给她开门。
注意周迅和张颂文的表演，有演吗？一个自自然然开了门，一个自自然然进门，瞄一眼女儿画的画，又进屋搞研究去了。

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从头到尾，没有任何青年演员常见的“快来看，我的演技好炸裂啊”的感觉。
恰恰是这种高度生活化的表演，让观众一下子感受到了屠呦呦生活状态的接地气。
这样的表演就很绝啊，因为剧中屠呦呦忘带钥匙不是一次两次了，所以人物的反应就应该这样自然才对啊。

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还有一场戏，是剧中李廷钊被下放到干校，离开家之前，把家里的“小宝盒”交给屠呦呦，并嘱咐她以后如何生活，本来张颂文哭得泪流满面，周迅也在哭，郑晓龙立刻喊停。