但在黄飞鸿之后 ， 让人印象深刻、可称系列的功夫电影销声匿迹了很长一段时间 ， 直到2008年《叶问》问世 。

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《叶问》剧照
可在层层递进、格局逐步打开的黄飞鸿电影面前 ， 勉强拍到第四部的《叶问》 ， 与其说是系列电影 ， 不如说是换汤不换药的自我重复 。 这也是为什么在鬼畜混剪中 ， 打完日本人、英国人、美国拳王、泰国高手后 ， 复仇者联盟成了叶问的最终归属 。
而功夫片的魅力 ， 也在简单粗暴的改写和套路化的剧情中逐步消解 。
传统功夫片的消失 ， 或许有民族自信不再需要拳打洋人来体现的主观原因 ， 也有诸如霍元甲、陈真等民族英雄的魅力被挖掘殆尽的客观原因 。 可诸多原因之外 ， 功夫片后继无人才是最难走出的困境 。
2019年的春节档 ， 《A计划》里可以不用护具、孤身跳下四楼的成龙 ， 在《神探蒲松龄》中肉眼可见地打不动了；而吴京也早已从《杀破狼》中默默挨棍的新人转型为战狼 ， 凭借《流浪地球》再度拿到票房冠军 ， 引得洪金宝发出“吴京现在打跛脚都唔使忧”的感叹 。

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《杀破狼》剧照
同时 ， 他也借此表达了对香港功夫片的担忧：曾经能打的人已经老了 ， 而年青一代 ， 谁又能在没有市场的功夫片中看到希望呢？
在功夫片辉煌的上世纪六七十年代 ， 武师曾是演艺圈中的高薪行当 。 一场戏可拿到普通演员半个月的收入 ， 够拼的武替一个月就能赚回一辆汽车 。
可这一切都需要拿命来搏 。
而搏命对于如今追求躺赚和效率的演艺圈来说 ， 已经过时太久了 。 工作环境甲醛超标 ， 都能成为演员对标高危职业、呼吁宽容的理由 ， 连敬业都不能理解的人 ， 又要如何理解搏命一词背后的沉重 。
做过洪家班最年轻武师的钱嘉乐 ， 早在15年前就曾因转型综艺咖而感天谢地：“以前赚钱要拿刀 ， 而现在拿麦克风就可以 。 ”
而在连拿麦克风的力气都可以省下的今天 ， 我们又能以什么理由留住功夫片？
参考文章
[1] 关于《黄飞鸿》的诞生 ， 徐克
[2] 《黄飞鸿》首映三十年|徐克的家国情怀与他的“中国往事” ， 39度香港电影
[3] 29年过去了 ， 为什么再也拍不出《黄飞鸿》这样的武侠片？杨大侠
[4] 仁者无敌黄飞鸿 ， 第十放映室

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