电影|晃动的“野心”？“不好看”的《兰心大剧院》？上海|观众|兰心大|命运|影片

电影散场后，有观众这样说：“我还是不敢说我看不懂娄烨，显得我没有艺术修养一样。 ”
时隔两年多，从定档到撤档再到终于见众生，娄烨和电影《兰心大剧院》如预期般的迎来了观众评价两极化。首当其冲，是关于几乎在他所有影片中都存在的手持运镜和由此导致的「大型晕车现场」， “又被娄烨晃吐了”成为部分影迷心照不宣的事。

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更多的则是来自影评人、影迷们对这部“迟到”之作的多角度分析和解构，聊聊「娄烨式」谍战始终是比观影饕餮更为吸引人的餐后甜品。
在张艺谋用工整的《悬崖之上》向观众证明自己也能“谍战”时，娄烨坚持用熟（摇）悉（晃）的手持镜头，全程无配乐（除去舞台剧排练部分音乐），暧昧不明的画面，人物间细腻的情感链接和挑战观众的叙事方式来完成对个体命运在历史时代中的选择和纠葛等相关命题探讨。
这一次，总和命运感有着某种勾连的娄烨，把镜头对准了女影星于堇和她的时代命运。
兰心大剧院和「礼拜六小说」
电影《兰心大剧院》改编自虹影的《上海之死》和横光利一的《上海》，影片中当红影星于堇（巩俐饰）和她的间谍故事主要依托于第一部中文“旅馆小说”——作家虹影的《上海之死》，故事发生在短短10天之内，影片拍摄也按照这样的时间线推进；影片的戏中戏情节、话剧导演谭呐（赵又廷饰）执导的舞台剧《礼拜六小说》以横光利一的小说《上海》打底，这部某英文学者称为“既有国际化元素，又具有人文毁灭性，描写只存在于幻想中的上海”的书，被娄烨嵌进大银幕里的舞台上，成为名副其实的戏台上造幻梦。
“戏中戏”的讲述方式加重了战时压迫感和故事的复杂性。即便导演娄烨在采访里表示戏中戏的设置是完成这个故事的合理结构，实际上也在影片的前半部分造成了部分观众的观影“干扰” 。

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《兰心大剧院》是标准的谍战故事，当红影星于堇返沪出演旧爱新作《礼拜六小说》，实则因为间谍工作要求她窃取日方情报。
期间无论是排练话剧，还是营救前夫，都可以看作是她所服务的组织策划的“双面镜计划”中的一环；而无论是从1941年12月起的时间线，还是代表当时不同政权下的各方势力，都将这场现实中似乎并不存在的谍战故事置于真实历史下，而最后影片也用一行字幕打出了所有人都熟悉的1941年12月7日，日军空袭珍珠港事件。

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无论对二战史是否熟悉，都会被曲折的情节和演员的表演带入到一种虚实不明的故事氛围里，而日军空袭珍珠港背后是否存在“明星女间谍在套取日方情报负责人的过程里遭遇机器故障，她最终给同伴送上了错误情报地址”这样的故事，恰恰为真实历史构建了属于电影的“浪漫”气质。
在此前的采访里，导演娄烨表示《兰心大剧院》是基于对虹影小说的感受而拍摄电影的，但无论是故事亦或拍摄手法，最终都展示出了某种影视作品所拥有的“特权”：如梦如幻。

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而“戏中戏”的故事结构也让一部分影迷沉入分辨电影中“现实与舞台”的游戏里。
有人用导演谭呐的眼镜作为入戏和出戏的标志：戴上眼镜便是在话剧《礼拜六小说》里，摘下眼镜则一下子回到娄烨构建的上海孤岛时期。