电影节|《兰心大剧院》：只有女人，可以为了“爱”行事。( 二 ) 观众|兰心大|间谍|女人|巩俐

懵懂的观众才反应过来，哦，这就是那所谓的“戏中戏”吧。

很有意思的是，影片结尾，也有一幕与现实构成呼应的戏。
正式演出上，于堇和日本人激烈枪战，底下的观众坐着不动，以为那是戏里的枪声。直到真有观众被误杀，旁边的人才开始尖叫。

所有人（不管是电影里的“观众” ，还是我们这些观众）都迷失在这种戏剧 / 电影所带来的形式感里。
很有意思的是，恰恰是黑白的影像、晃荡的手持镜头，让我们遭遇了眩晕 / 真实。

在采访中，对于此片的形式，娄烨用“色谱”这个词来解释。
“不是颜色的色谱，是1941年时整个上海的色谱” ， “包括左翼的作品，以及它的对立面鸳鸯蝴蝶派，任何一个层面都不应该丢失” 。
我想大概就是这个意思。在全然的虚构里，我们应该容许，并且如果可以，去主动地捕捉到某些溢出的真实。

03
政治+自由，乱世佳人
拉康说， “女人不存在” 。
这其实不是一句挑起战争的话。拉康正是看到了以男性为主导的世界的不自洽，看到了这个符号世界的裂隙。
男性与女性，并不是生物学上的先定。女性，正是男性世界里的缺口，在“理智 / 秩序 / 符号 / 规则”之外。

也因此，在拉康的这个意义上，爱，永远是“女性的” 。
男人总是为了这个那个行事，性、钱财、权力......所有男根世界里被命名了的欲望。
只有女人，可以为了“爱”行事。
在越来越多的影视作品里，我们看到了这一点。

像王佳芝，她入戏了，没出来，死了。
像于堇，最后钞票、证件、船，什么都有了，可还要回去救她的爱人，也死了。
可她们，恰恰才是从主宰性的意识形态世界里逃逸出去的，真正的女人。

影片里尼采的那句话可谓是点睛之笔：“期待爱的回报，不是爱的要求，而是一种虚荣。 ”
娄烨也许是明白的。

End