伯特|《兰心大剧院》：戏中戏谍战的个性化表达电影|二战|观众|个性化|叙事

几经等待，娄烨新片《兰心大饭店》终于上映，经过观众首周检验，豆瓣评分由开始的7.2逐渐升到7.4分。影片讲述二战珍珠港事件爆发前，女明星于堇返回各方势力盘踞的“孤岛”上海，表面是为出演旧爱谭呐执导的话剧，也为营救身陷囹圄的前夫，实则却有神秘任务在身，她的决定或将影响二战格局。
这并非娄烨首次将目光投向民国谍战，早在2003年，他就拍摄过同题材的《紫蝴蝶》，带有一贯浓郁的作者风格。与之相比，《兰心大剧院》似乎走得更远，除了娄烨标志性的令人眩晕的手持跟踪镜头，以及贴近“写实风”的个人美学，这部新作甚至连颜色和配乐都抛弃了，朴素的黑白色调，简单的物理声效，并不精致的人物造型，被弱化了故事性的叙事等等，都向观众摆出一副“不友好”的姿态。

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所以，相较于外部波诡云谲的历史性时刻，《兰心大剧院》更像是一个女人寻找自我的内心史诗。娄烨放弃宏大叙事，在时代风云的幕布下，人性与情感才是主角。
【伯特|《兰心大剧院》：戏中戏谍战的个性化表达】片中休伯特的一段台词让人玩味， “好多书都是大路货，现在谁想看？未来还有谁看？”这是他对自己旧书商身份的调侃，又何尝不可看作娄烨对自己的揶揄？衷心希望《兰心大剧院》这样的作品能在市场保有一席之地，让电影创作拥有更多可能性，让电影在卖力向观众博泪博笑之余，还有一些诗性的空间。