李骏硕|这部港片，来得有点猛！( 二 ) 电影|社会|翠丝|李丽珍|香港

如果非要给这类新港片归纳出一个名字的话，我认为“香港边缘新电影”颇为合适。它们虽大都由受过学院派教育的新人导演所拍摄，但并非是舶来品，而是和香港电影的“B面”有着深厚的渊源关系。
所谓香港电影的“B面” ，便是由许鞍华、周星驰等经常关注底层社会议题的导演所拍摄的影片。最有代表性的，便是1992年由张之亮执导的那部《笼民》。

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《笼民》从某种意义上来说，像是《浊水漂流》的“前作” 。片中，那些长年居住在铁笼子里的底层男性，为自己仅有的一点生存空间苦苦挣扎，最终还是在地产商的分崩瓦解之术下，被迫走出“小笼子” ，进入到社会的“大笼子”中。

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吴镇宇在此让我们看到了他在“邪魅”的标签之外，同样拥有对“庸常”生活的极致演绎。谢君豪的苍老，李丽珍的苦涩，都共同编织出深水埗露宿者的生存图景。
而在展露他们和现代都市“狭路相逢”时，导演李骏硕采用了影像间的对比手法，让无言的画面取代了无法言说的情绪。

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导演李骏硕为我们安上了边缘群体的视角，与这种想要反抗却又无力反抗的情绪得以共情。
这种情绪正如片名“浊水漂流”一般，眼见着它如此浑浊不堪，眼见着它平缓漂流而下，但你什么都挽回不了，什么都改变不了。