沙丘|《沙丘》：迷人的诗意，俗套的权游维伦纽瓦|叙事|飞船|权游|俗套

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迷人的诗意
与诺兰沉迷于编织叙事迷宫不同，维伦纽瓦更擅长营造诗化的意境。他的科幻片可称为一种“诗意科幻” ，叙事俭省、节奏缓慢、情感克制，善于以冷峻又细腻的姿态触探人物的隐秘内心，并将空间环境与人物心理紧密勾连。这位来自加拿大魁北克的导演似乎自然而然地将出生地的阴冷凛冽注入到了自己的影像中，常令人体会到无边的孤独与阴郁。
电影《沙丘》延续了维伦纽瓦一贯的文艺调性。影片不追求情节的跌宕起伏，而是以仪式化的场面、沉浸式的氛围取胜。厄拉科斯星上遮天蔽日的黄沙，阿拉丹星球上薄雾笼罩的群山，无不在渲染和累积着一种情绪。片中有这样一幕：“甜茶”饰演的主人公保罗·厄崔迪即将离开故土，踏上危险的未知星球，他低头徘徊于海边，背后是悬崖绝壁与漂浮飞船。这可算作维氏影像的典型修辞：将渺小的人物置于宏大的常常是低饱和度的环境中，以空间烘托情绪，并暗示其悲凉的未来命运。除了大远景，《沙丘》还钟爱浅焦、失焦镜头，尤其是在表现保罗的种种梦境或幻觉时，游移的焦点与晃动的光晕相交织，营造了一种神秘未知的氛围。

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同时，《沙丘》再一次凸显了维伦纽瓦的崇高美学。具体来说，是他对BDO（巨大沉默物体）的一种着迷。《降临》中，外星飞船沉默地悬浮于地球上空，成为笼罩人类心头的可见又未知的巨大阴影。《银翼杀手2049》中，复制人K游荡于昏黄压抑、无边无际的城市废墟。《沙丘》也展现了种种崇高意象：宇宙中疾驰的坚硬冰冷的飞船，地表下游走的沉默可怖的沙虫，等等。

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俗套的权力游戏
《沙丘》上映后，许多人称赞其为一部“科幻史诗” 。看上去，借助宏阔繁复的故事设定、恢弘壮丽的场面奇观，又有汉斯·季默的高水准配乐的加持，《沙丘》的确成功营造了一种震撼耳目的史诗感。然而，史诗感并不等同于史诗。或者说，《沙丘》有视听堆砌出的史诗感，却担不起史诗的内核。

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影片在叙事从简的同时，毫不吝啬地把镜头用在展现主人公保罗的心路历程和“甜茶”的颜值上，不厌其烦地呈现他种种细微的情感起伏状态。这当然是出于塑造内心丰富的悲剧英雄的需要，但难免让影片变得节奏怪异：叙事敷衍匆忙，抒情漫无节制。或者说，有时太快，有时又太慢。
例如，片尾保罗与弗里曼人的决斗场景本身就平平无奇，在升格镜头与抒情音乐的烘托之下反而变得更加冗长乏味，给人以强烈的虎头蛇尾之感。显然，维伦纽瓦有意逃离类型片的经典三段式结构，避免漫威式影片以情节高潮刺激观众的路径，但似乎又走到了强硬抒情的极端。

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当然，由于体量的限制，原著故事在电影中还远未结束。或许电影《沙丘》会是一部真正史诗的开端呢？这个问题只能有待在续集中寻找答案了。值得一提的是，与原著或其他改编版本相比，电影《沙丘》体现出了十分应景的身份政治。